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  • 薄冰盛绿云:宋代湖田窑高脚杯精品一只:湖田窑是汉族传统制瓷工艺珍品,位于今景德镇市东南湖田村。此器为景德镇窑址出。釉色温润如玉,底部垫烧工艺留痕自然明显;足、身结合处玻璃质感积绿釉更是妙不可言!高折口沿微撇造型端庄,线条流畅,洋溢着浓郁生活气息;十老九伤,爱古惜物,瑕疵处高手漆金修复。金色纹路和优美器物对比交映,合二为一,彰显古贤“抱残守缺”哲学意境之大美。
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  • 制作者:    宋代
  • 年代:    宋元及以前 (1367年及以前)
  • 尺寸:    12 × 12 × 7 cm
  • 制作者:  宋代
  • 年代:  宋元及以前 (1367年及以前)
  • 尺寸:  12 × 12 × 7 cm

售价 5500.00

品相 七品品相描述

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    • 商品分类:
      陶器瓷器 > 瓷器
      品相描述:七品
      瑕疵处高手金缮。
      商品描述:
      注:瑕疵处高手金缮。

      尺寸:口径:12厘米

                    高:7厘米

      1:千年饶玉——湖田窑

          湖田窑一般指元以前景德镇烧制青白瓷的古窑场,窑址在今景德镇市东南竟成乡湖田村,今也有和明清瓷一起统称景德镇窑的情况。

          据资料记载和考古发掘,五代时烧造青瓷和白瓷。五代瓷器青瓷胎釉皆多闪灰青,釉质乳浊,白瓷胎质洁白,而釉质闪灰青,皆无铁质支烧痕。有些碗类器口器足皆无釉。白瓷存世较少,慕仿北方窑口,极易被归入北方邢定系小窑口,唯釉色薄而亮,邢窑是乳浊镁釉。

          宋时创造青白瓷,北宋末达到顶峰其胎体轻薄,釉质滋润,“青如天、明如镜、薄如纸、声如磬”,有“饶玉”之称。装饰题材丰富,刻花器盛行,常见图案有牡丹、篦纹菊、飞凤、莲荷、水波纹。

          南宋青白瓷继续烧制,釉色偏向失透乳浊,碗盘类多采用覆烧工艺,中晚期盛行印花工艺,构图趋向繁缛。需要注意的是南宋一些产品釉质洁白,乳化程度较高,为后期青花等釉下彩瓷的出现与发展打下基础,事实上也有学者主张把一些青白瓷划归白瓷。北宋施亮青釉者为影青,南宋后一些从内部散发白釉质光,仅器表及聚釉处闪青作品划归白瓷的一种,不失为一种较好的分类方法。这对研究白瓷在南方窑口的起源和发展,研究以白瓷为基础的元青花等釉下彩瓷的起源等不无裨益。

          元代卵白釉盛行,影青瓷开始衰落。胎釉灰青的情况再次出现。

      制作工艺:

         影青瓷造型美,装饰技艺更是独步青云,特别是刻花、划花技法。娃娃纹、莲纹、水波纹等等,构图饱满,线条流畅,粗线条先垂直刻一刀,再沿线斜刻一刀。这不由得让人联想到汉代玉雕之“汉八刀”工艺。匠师根据构图需要,刻痕深浅、斜线坡度、斜面宽窄等等都富于变化。每根线条都明显起顿,犹如中国书法之提、按、顿、捺。细线条则以深浅宽窄变化,表现花、叶、水波、娃娃等范围轮廓。流畅有力,有韵律美感。线条的起顿衔接,准确而自然。匠师专业而有自信,手法娴熟,正可谓“庖丁解牛”。匠师们还就地取材,创制刻、划花的专用工具,不仅大大提高了工作效率,还取得了超乎想像的艺术效果。一种竹制成用以划花水波纹的扁平斜口面竹笔,形似排笔,宽1~2厘米,笔端削成阶梯状排列的一根根细竹丝。通过手腕的提按顿捺,划出长短不一、粗细变化的同心水波纹。这些同心水波纹,自然而有序地排布在粗线条的轮廓内,与复刀主线、单刀轮廓线共同构成一幅完整图案。律动的线条变化,赋予莲花荷叶风中翩然,莲子荷包欲出:近看湖面水波涟漪,远眺江水激流翻滚,寥寥数刀轮廓线勾勒出的娃娃,头大体腴,生灵活泼,嬉戏于河塘水际……看似纷繁的画面,其实自然有趣。整个画面根本找不出一根可有可无的线条,仅此一点,足以想像当时匠师是何等胸有成竹之“高人”。

          北宋早期普遍使用仰烧法,烧造青白瓷唇口、葵口碗。造型简单,瓷胎较厚,釉色偏灰或米黄。多光素无纹饰。这一时期的产品,尚不具备影青瓷的基本特征。北宋中晚期,选用表层风化最佳的瓷石原料,淘洗澄湛工艺逐渐完善,拉坯成型技艺日趋成熟。尤其采用旋坯工艺,用铁刀在阴干的毛坯上旋削修整,使瓷胎薄腻至极,造型规整秀美,其实大批量烧造的斗笠碗,口径20厘米有余,面碗壁厚度尚不足0.2厘米。如此大口径薄胎器,即便明、清两朝造瓷技艺发展至巅峰,也无法大规模再造。

           
      2:金缮

          金缮,日语中称为“Kintsukuroi(きんつくろい)”。金缮是运用纯天然材质修补残缺器物的工艺名称,需要一定审美的一门技艺。金缮源于中国,本质上是修复的范畴。

          金缮修复有很广的适用范围,用作于瓷器和紫砂器居多,除此以外也可以用作于竹器,象牙,小件木器,玉器等。

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