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王炳社 著 / 中国社会科学出版社 / 2011-06 / 平装
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隐喻艺术思维研究
《隐喻艺术思维研究》是国内第一部系统探讨隐喻艺术思维的学术专著。作者王炳社采用交叉研究的方法,充分借鉴和运用了多学科的理论成果,首次提出了隐喻艺术思维这个概念,认为隐喻艺术思维就是艺术家运用隐喻方法,通过已知的某一对象的个别属性来暗示或隐含另一对象相似属性的特殊信息加工处理及整合过程,并对其进行了充分阐释和论证。作者还从大艺术的角度对人类这一特殊思维方式展开系统研究,初步形成了真正意义上的隐喻艺术思维理论体系,相信对当前的美学、艺术学理论体系将是一个有力的补充和完善,从而为深层次地破解或阐释艺术创作和艺术接受过程中的诸多思维问题提供理论根据。
王炳社,汉族,陕西大荔人。渭南师范学院中文系教授,学报编辑部主任,硕士研究生导师。长期从事艺术思维学研究,先后获得教育部人文社会科学研究项目1个,省级科研项目2个,厅局级科研项目7个,出版有《艺术思维学》、《艺术思维能力论》等相关专著和编著4部,《隐喻艺术思维研究》是作者的第五部著作。先后在《人民音乐》等重要期刊上发表相关学术论文40余篇,并有多篇被《人大复印报刊资料》全文转载。作者的研究范围广泛,涉及文化人类学、语言学、哲学、心理学、文学、艺术学等学科领域,逐渐形成了自己明确的研究方向,并在国内率先开辟了艺术隐喻学研究领域。
第一章隐喻艺术思维的产生与发展第一节隐喻艺术思维的产生与发展一、隐喻艺术思维的产生与发展二、关于原始艺术三、隐喻艺术思维的主要方法第二节隐喻艺术思维研究的历史和现状一、西方的隐喻艺术思维研究二、中国的隐喻艺术思维研究第二章隐喻艺术思维的本质与特征第一节艺术隐喻思维的基础一、比较思维二、类比思维三、隐喻思维第二节隐喻艺术思维的本质与特征一、隐喻艺术思维的流程二、隐喻艺术思维的工作机制三、隐喻艺术思维的本质四、隐喻艺术思维的特征第三章隐喻艺术思维的类型第一节意象与象征一、意象二、象征第二节巫术与神话一、巫术二、神话第三节体态与爱情一、体态二、爱情第四节讽喻与疾病一、讽喻二、疾病第五节对比与衬托一、对比二、衬托第六节时代性、民族性与阶级性一、时代性二、民族性三、阶级性第四章门类艺术的隐喻表现第一节文学一、情景二、叙事三、对话四、描写五、心理六、抒情七、想象八、理趣第二节绘画一、线条二、色彩三、构图第三节音乐一、节奏二、旋律三、情感第四节雕塑一、视觉二、体量三、质感四、线条五、光线六、动势对比第五节舞蹈一、圆二、身体三、形神第六节戏剧一、冲突二、动作三、空间四、视觉第七节电影一、镜头二、音响三、蒙太奇四、色彩(画面)与音响五、动与静第八节书法一、用笔二、章法三、动静第九节建筑一、布局二、色彩三、参差第五章隐喻艺术思维的运作方式第一节浓缩化处理一、完美二、跳跃三、重组第二节模糊化处理一、极端二、变形三、淡化四、梦境(幻觉)第三节简与繁一、简二、繁第四节真与假一、真二、假第五节隐与现一、隐二、现第六节褒与贬一、褒二、贬第七节整体与局部一、整体二、局部第八节侧面与正面一、侧面二、正面第六章艺术隐喻的理解第一节背景式一、关于创作背景二、关于对象背景第二节主体式一、理解隐喻的符号二、理解隐喻的诗性三、理解隐喻的思想第三节心理式一、理解孤独和苦闷二、艺术作为梦境或幻想三、艺术作为主观心理的营构四、艺术作为相对真理的存在第四节反常式一、变形二、疾病三、死亡第五节想象式一、寻找共同点二、寻找事物之间的联系三、比较意象之区别,把握艺术意象之趋势第六节材料式一、材质二、色彩三、组合第七节声响式一、艺术是有声音的二、要善于倾听声音三、发现声音并不难第八节态势式一、艺术是身体的语言二、艺术是可视的三、艺术的肤觉隐喻第九节整体式一、从象征出发二、理解艺术格式塔三、保持距离主要参考文献后记
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开播时间:09月02日 10:30