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  • 题名:    见图
  • 年代:    不详
  • 类别:    水墨(黑白)
  • 材质:    纸本
  • 装裱形式:    软片
  • 尺寸:    69 × 69 cm
  • 题名:  见图
  • 年代:  不详
  • 类别:  水墨(黑白)
  • 材质:  纸本
  • 装裱形式:  软片
  • 尺寸:  69 × 69 cm

售价 ￥ 2200.00

品相 九品品相描述

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    • 商品分类：
      名人字画 > 书法
      品相描述：九品
      略有折痕，其它完好，实物拍照见图
      商品描述：
      康雍(1931——2003）人称二康，祖籍河北乐亭，1931年1月生于辽宁省义县。自幼受家庭的影响，酷爱书画艺术。他早年学习绘画，兼攻书法，五十年代末期，他告别画坛，将精力转入书法艺术。从此，他广涉诸家、取精用弘，吐故纳新、奋勉精进，取得了举世公认的艺术成就。编辑本段二、成就及荣誉　　康雍先生精深的书法表现力，得力于他对书法理论的认真研讨的实践上的勤苦探索。先生遵循欧阳询“澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸”的古训，把书法作为陶冶情操、磨练意志的好方法。他主张学习书法首先要胸襟开阔，目光远大，既有刻苦精神，又讲究方法。强调临古人碑帖，学谁要象谁，力求神形兼备，然后在传统的基础上，听其自然地发展变化。他的选帖和临帖标准也是及其严格的，并在实践中摸索到一套十分实用的方法。在选帖上他坚持以“难学、经瞧”为标准，在临帖上采取科学的方法，将全碑分为好、一般、差三部分。好字反复练习到神形兼备的程度；一般字以好字为基础逐步充实；不够理想和碑中没有的字进行再创造。这样，好字全盘继承下来了，一般字充实提高了，差字改好了，碑中没有的字也以该碑的风格创造出不了，这才掌握所学碑帖的精神实质。”他的创作态度也是极其严谨的，不到胸有激情，不轻易动笔，不是成功之作，决不轻易示人。在用笔上，先生经过仔细品味，揣摩古人碑刻墨迹，掌握了一套运笔之法：讲究入笔、行笔、收笔，一招一式交代清楚，使人感到一种凝重的氛围，点画本身坚实有力，转折处干净利落，收笔处笔笔送到，发挥毛笔的弹性作用，将笔的提按，贯穿到整个点画之中随按随提，使点画饱满而有风采，提处不飘，按处不滞，在生动的点线之中，显示一种厚重遒劲的风度。编辑本段二、艺术风格　　康雍先生的隶书，以汉为宗，尤得《曹全碑》之神采，早在他三十岁左右时，即形成自己独特的艺术风格，赢得了“活曹全”的称誉。他在谈到学习《曹全碑》的体会中说，我学《曹全碑》始于50年代初，当时是为了给绘画题款。《曹全碑》清丽流畅，珠圆玉润，在汉碑中虽没无《石门颂》的飘逸，《张迁碑》的古朴，《礼器碑》的刚健，但它特点明显，用笔简练，易学易用，自成一格。他认为《曹全碑》，最重要的是跳出“肤浅”的弊病，要想深入掌握更是难上加难。因此，在他的《曹全碑》学习和创作中，不断吸取汉隶诸家碑帖之营养，并以用笔稳健，结体匀整，清丽流畅，神采飘逸而显出自己的艺术特色。 　　康雍先生的楷书，取法初唐，同时熔入汉隶和晋魏之韵味，汲取庄稼家之长，融会贯通，力创自家面貌，他得欧体之精髓，食古而化，于平正中见险绝，于规矩中见意趣，骨力劲峭，法度森严。其显著特点是吸收隶书笔意较多，撇笔捺笔成八分之势，庄严古雅。而抛钩处不用钩，也采用隶书燕尾捺脚笔法，既遒劲又飘逸；长横画左边起笔细收笔重，左倾右重，起笔方收笔圆，有所谓体方笔圆之妙；横画细竖画粗，对比鲜明，造成轻重变化之势。故显得朗畅舒展，深得书界同仁的赞赏。编辑本段三、展览出版作品　　康雍先生作为当代著名书法家，其作品蜚声中外。1982年以来，人民教育出版社、中国和平出版社等先后为他出版了《唐欧阳询九成宫》临本、《康雍楷书唐诗》、《康雍楷书唐人绝句》、《康雍隶书千字文》、《康雍楷书百家姓》、《康雍隶书洛神赋》、《康雍楷书桃花源记》等等。他的楷书和隶书被收入《当代书法大字典》；作品被收入由赵朴初、启功先生任主编的《当代著名书法家书毛泽东诗词》（中央文献出版社出版）。他还全国众多名胜古迹、寺院、企事业单位题写门匾和石刻。1987年5月，《五康书画展》在北京中国美术馆举行，先生的10余幅作品参展，引起了书坛轰动，首都和各省市数十家报刊杂志作了专题报道，北京和香港均以其展出作品为主要内容的出版了《五康书画作品集》，中国新闻电影制片厂还摄制了《五康书画》纪录片。

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