天堂城堡中的音乐(巴赫传) 9787532171989 (英)约翰·艾略特·加德纳|责编:肖海鸥//邱宇同|译者:王隽妮上海文艺

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作者: (英)约翰·艾略特·加德纳|责编:肖海鸥//邱宇同|译者:王隽妮
出版社: 上海文艺
ISBN: 9787532171989

出版时间: 2020-02
装帧: 其他
开本: 其他

作者: (英)约翰·艾略特·加德纳|责编:肖海鸥//邱宇同|译者:王隽妮
出版社: 上海文艺

ISBN: 9787532171989
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导语摘要
约翰·塞巴斯蒂安·巴赫其人，在音乐史上始终是难以捉摸的谜题。人们很难将那些恢弘伟大的作品，与一个看似庸常、难解，偶尔疯狂的个体联系在一起。英国指挥家约翰·艾略特·加德纳在父母家的两幅巴赫肖像的陪伴下长大，每日每夜他拾级而行，都会经过在战争期间保护着的肖像。从那时起，他开始研究并演奏巴赫，日后成为现今伟大的巴赫诠释者。这本书便是他毕生奉献的精华与凝结。他考察了巴赫研究的新进展，以丰盛的细节呈现巴赫的思想，他的工作方式，他如何创作音乐以至于日臻化境，为我们揭开巴赫掩藏其下的真实面目。
加德纳作为历史学家的身份，让他透过学术与演奏两个通径来展开研究。他仔细钻研了现存稀少的传记素材，通过对音乐本身的细致体察，摸索到那些个人特质从音乐中浮现的瞬息。与传统的传记不同，加德纳旨在“认识这个创作中的人”，体会巴赫的音乐创作过程，使读者身临其境，获得同样的经历和感受。音乐能够折射出广泛的人生经历，巴赫的人格由他的音乐思想发展、磨砺而来。本书以十四个章节，作为十四条轮辐，全部通向同一个核心——作为人和音乐家的巴赫。

目录
关于本书的说明
地图
序言
第一章在乐长的注视下
第二章启蒙运动前夕的德意志
第三章巴赫基因
第四章 1685年团体
第五章信仰的机制
第六章无可救药的乐长
第七章工作台边的巴赫
第八章康塔塔还是咖啡？
第九章轮回与节期
第十章首部受难曲
第十一章伟大的受难曲
第十二章碰撞与共谋
第十三章完美的习惯
第十四章 “老巴赫”
致谢
编年表
术语表
索引

内容摘要
巴赫的面貌如棱镜，数学的、爵士的、文学的，加德纳端然依凭其渊博的学识和多年的演出实践，从容地娓娓道来，妙意纷呈，该显现的，如同墨迹在白纸上自动显现，该剥落的便剥落。加德纳爵士潜入文本和音符，用一种历史研究的态度，平衡诗意和逻辑。就像巴赫的音乐，他的写作从今人煞有介事高大神圣的成见中，渐渐投射出那个光怪陆离又无比真实的人性世界。本书的出版不仅在乐迷界，同时也在文化界引起轰动，列选为《经济学家》2013年度十大好书。

精彩内容
在乐长的注视下1936年秋，一位来自下西里西亚省(LowerSilesia)拜德沃尔姆布鲁恩(BadWarmbz·unn)的三十岁的音乐教师，突然出现在多塞特郡(Dorset)的一个村庄，行李中带着两件东西：一把吉他，还有一幅巴赫的油画肖像。如同巴赫家族的先祖老维特·巴赫(VeitBach)在将近四个世纪前作为宗教难民从东欧逃亡一样，当犹太人被禁止从事某些行业时，瓦尔特·延克(WalterJenke)离开了德国。
他在多塞特郡北部定居并有了工作，同一位英国姑娘结了婚。由于战争迫在眉睫，他要为那幅画像寻找安全的家。
在19世纪20年代，他的曾祖父在一家古玩店里以极低的价格买到一幅巴赫画像。毫无疑问，他当时并不知道那曾是(现在依旧是)现存最为重要的巴赫画像。。如果延克把这幅画和他母亲一同留在了拜德沃尔姆布鲁恩，在炮火轰炸下，或在德国人面对进逼的苏联红军而从西里西亚撤离时，可以肯定它几乎是无法幸免于难的。
我是在这位乐长的注视下长大的。战争期间，豪斯曼
那幅著名的巴赫肖像画’被交予我的父母保管，它在多塞特一间老磨坊(我的出生地)的一层楼梯平台安身。每晚睡觉经过，我总是试图躲开那令人生畏的注视。我的童年享受双重的幸运：我在农场，而且在一个重视音乐的家庭里长大。在这里，唱歌被视为完全正常的事——在拖拉机上或是马背上(我父亲)，在餐桌前(整个家庭在进餐时间唱谢恩祷告)，或者在周末聚会上，父母有的是机会尽情享受声乐。
在整个战争年代，每个周日早晨，他们都会和一些本地的朋友聚在一起唱威廉·伯德(WilliamByrd)的《四声部弥撒》(地卵forFourVoices)。在孩童时代，我的哥哥、姐姐和我在成长中了解到庞杂的无伴奏合唱音乐——从若斯坎(J0squi)到帕莱斯特里纳(Palestrina)，从塔利斯(Tallis)到普赛尔(Purcell)，从蒙特威尔第到许茨(Schiitz)，最后，是巴赫。与早期复调音乐相比，我们发现巴赫的经文歌在技术上困难得多——那些长长的乐句，没有地方换气。但我记得我喜欢声部间的互动，那么多内容同时涌出，底部脉动的韵律使得一切漂浮不定。到了十二岁，我几乎已经将巴赫六部经文歌的高音部分熟记于心。它们成为我大脑中主要经验的一部分(跟民歌、多塞特方言的粗野诗歌一起，都存储于我的记忆中)，从未离开。
而后，青少年时期，我开始了解他的一些器乐作品：《勃兰登堡协奏曲》、小提琴奏鸣曲和协奏曲(九到十八岁期间，因为小提琴技艺平平，演奏这些作品时，我时常在勉力挣扎，并且总是迷失其中，正是在这一阶段我转攻中提琴)、一些键盘作品，以及几首写给女低音的康塔塔咏叹调(我母亲非常喜欢)。即使现在，我一听到《颂扬我主》(“GelobetseiderHerr,meinGott”)或者《我对世界一无所求》(“Vonder’Weltvedangichnichts”)就会感觉喉头哽咽．想起母亲的声音从磨坊穿过庭院飘来的场景。然而我最初拜于巴赫门下．和他的音乐终生相伴，渴望了解楼梯顶上这位严厉的乐长，这一切
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