QQ2975266569 包快递：民国书本：朱蓉庄一门书画册：鸥波眷属：（江苏省宜兴市朱峻、朱蓉庄）蓉庄先生一家书画集（民国海派画家宜兴朱峻（朱蓉庄）
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上书时间2015-07-27
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*中国美术家人名补遗辞典*P599页有记载.著名近现代画家朱蓉庄(1877--1955)曾跟随其学画人物像,画艺大进,时噪乡里.
朱蓉庄，名峻，号恒叟,江苏宜兴人，寓居上海。丹青师承程竹斋，亦工书法，尝与张大千、徐悲鸿、王一亭等交游。曾任上海美专教授，中国文艺学院教授，上海新闻报馆画师。
朱峻（朱蓉庄），字蓉庄，江苏宜兴人。子女皆善书画，有“一门风雅”之称。
朱峻：蓉庄、家在阳羡东西两湖之间。
朱峻，字蓉庄，晚号恒叟，江苏宜兴人。丹青师承程竺斋，晚复致力书法，子女皆工书画，有一门风雅之称。
朱蓉庄，名峻，号恒叟,江苏宜兴人，寓居上海。丹青师承程竹斋，亦工书法，尝与张大千、徐悲鸿、王一亭等交游。曾任上海美专教授，中国文艺学院教授，上海新闻报馆画师。
[艺海钩沉] 好奇猎奇 靠近奇迹——我对老外公、一位海上画派名家的追寻
我对老外公——一位海上画派名家的追寻
马良
人生有时会有一些小小的奇迹，每个人都会有。
比如，与一个从未谋面的亲人“隔空”相望。
比如此刻，我和我的老外公，就相逢在网上。感谢网络，它让许多被岁月尘封的往事“复活”了。
我老外公是清末民初海上画派有点名气的画家，他的作品近几年来也出现在一些艺术网站上，我可以通过它去“寻回失去的时光”。
而时光倒流四十年前，在那场文化大浩劫中，我妈妈担心自己藏有的老外公的画会被当成“封资修”的“铁证”，一把火把它们烧了。
一把火，让我的老外公在我们这个小家庭里只成为一个传说。
但是，也许冥冥中有一种感应，从小就喜欢画画的我，大约在十几岁时知道了老外公的些许故事；再后来，20多岁时远赴长春见到“北漂”的舅舅、小姨时，从旧画册中第一次看到老外公的画，惊讶于自己的“涂鸦”与老外公的杰作多少还有那么一点点相似。遗传？
更多的，是文字上的追寻，比如一本《爱俪园梦影录》的知名小册子，写到了老外公任职过的上海哈同花园的往事。作者李恩绩是晚清名画家李汉青的儿子，而李汉青则是我老外公的同事，他们都在哈同花园所办的“仓圣明智大学”内任画师兼绘画教员。
一个类似于今日“闯海”的故事，一个江苏宜兴普通家庭出身的画师在那个盛产画家（其师为宜兴名家程振，宜兴籍名画家光近现代就有徐悲鸿、钱松岩、吴冠中等等）的“陶都”学得过硬本领，于是闯荡上海滩，落脚当时“海上大观园”——哈同花园（康有为、王国维都曾在此逗留治学），一呆就是几十年。
《中国画家大辞典》有“朱蓉庄”的词条如下：朱蓉庄（1877-1955）宜兴人。随程竹斋画师学画人像。画艺大进，时噪乡里。复到上海，与名画家张大千、徐悲鸿、王一亭等交游。任上海新闻报馆画师。其子铭新，8岁时能写对联匾额。女铭庆，亦能绘事。刊有《朱蓉庄一门书画册》。
其中朱铭新就是我外公，朱铭庆是我的姨婆婆，她的丈夫和儿子当然名气更大，陈蝶衣与陈燮阳，一个是当代柳永、中国流行音乐的“词圣”，几年前以百岁高龄辞世（即便未闻其名，但你一定听过《南屏晚钟》、《情人的眼泪》以及《我的眼里只有你没有他》吧）；一个是“东方卡拉扬”，很多人心目中当代中国第一指挥家。不能说陈蝶衣的天才与我老外公有多大关系，尽管是他在上海《新闻报》做画师时发现了这个当时称为“小弟”（“蝶衣”笔名的来源）的新闻人的才气，并将女儿许配给她（即便这个才子婚后用情不专，移情别恋），但如陈燮阳，当人们只是将其音乐遗传归之于乃父之时，他总会说：“其实我母亲也是上海滩上出名的才女。”是的，听我过世很早的母亲讲起过她的“上海往事”，那是有优美缥缈的昆曲声环绕着的，而发出这曼妙音响的，就有她的姑妈，也就是陈燮阳的母亲。而她的音乐遗传，又部分地来自于她的父亲，我的老外公。有关他画画的传闻当然不少，但最传奇的倒是有关他与音乐的，“难得画画，最爱的倒是抱把琵琶，到茶馆去，边喝茶边弹琴。直到老外婆说家里没米了，老外公始回到家中，研墨一挥。”
“你老外公挺全面的，不光绘画上人物、花鸟都行，绘画以外，弹琴写字也都不赖的。”听到另一个人对自己的老外公如此熟悉，我还是有点惊讶。但需要言明的是，老外公对自己的书法其实是并不满意的，这也促成了我外公的少年成名。可以想见，老外公当年的身份有点类同于齐白石，更多的靠自己的才气、聪明、勤奋、韧劲，与海上画派不少画家家学渊源深、文化修养高不同，老外公的学问底子可能并不太好，因此他从小让其天资聪颖的长子（亦即我外公）习字，到八岁时，我外公已经是上海滩上有名的“神童”，字写得像模像样了。紧接着，老外公又培养自己的女儿习画学昆曲，使其成为上世纪三十年代上海有名的才女之一，朱家也就有了“一门风雅”之称。当彼时家乡宜兴水灾消息传来，老外公率全家办起赈灾画展，并刊印了一本画册，当时艺界名人叶恭绰、徐悲鸿等纷纷题辞赞其义举。
正是因为老外公自认书法功力不够，于是，当其六十岁以后，重又练习书法。2011年春节后，在一艺术网站上，我看到了老外公集《爨宝子碑》的一幅扇面。在搜索网友评论时，我突然发现有个网友有些“眼熟”：上饶市立医院检验科潘旭辉。
我想起过年时，我的大舅子（上饶市立医院院长）提起过他们院内有个人痴情于书画收藏，莫非就是他？他还如此熟悉我老外公的作品？我有点惊喜。
更神奇的是，通过还在其老家度假的太太，我联系上了这位潘先生，正是他对我说了“你老外公挺全面的”那一席话。原来，潘先生的兴趣虽主要在上饶文史方面，但他对民国初年上海画派也颇为关注，像王一亭、冯超然等等。更令我异常兴奋的是，那幅老外公的扇面竟由他本人收藏，他还答应送给我！
几天后，我太太从上饶归来，还在美兰机场，我就催促她将那幅扇面打开给我看，虽然我在网上已审视过这幅作品，但当那幅扇面真的在我手中展开时，那种心情还是不一样的。
这扇面中有七十年前我老外公的体温呀！
这算不算一个小小的奇迹呢？应该算了吧，恐怕对我个人而言，还肯定不算小奇迹。但是，如果没有我从小对老外公传奇追寻的热情，没有当今网络社会“古今并存”的“特异”功能，没有像潘先生这样一大批对我们民族的文化抱有一种钱穆所说的“敬意与温情”的追索者，这奇迹能产生吗？
好奇猎奇者，离奇迹不远。
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