民国著名鸳鸯蝴蝶派作家、先后创办上海《浦东旬报》《浦东星报》《显微镜报》《光报》《海报》，且任《金刚钻报》编辑、与谢啼红在沪创办《大方杂志》、所著长篇小说有百余部，以《夜来香》《第五伦》《燕双飞》《花弄影》《春水微波》《明月谁家》《王公馆》《神秘之窟》及《石榴红》等为代表：川沙人：王小逸：（笔名很多，主要有捉刀人、春水生等）自撰市南中学教职工登记表；毛笔：16 K、二页三面、

作者: 王
年代: 建国后 (1949至今)

页数: 2页

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游戏于“市井文化”的王小逸
时间：2022-09-05 08:39:54

游戏于“市井文化”的王小逸
报人金雄白：“洋场才子中有两人确是值得钦佩的，其一为王小逸，他以‘捉刀人’笔名每日为大小报纸十余家写小。下笔如春蚕食叶，顷刻而就。他的容貌恂恂如三家村学究，但笔下旖旎风流，近乎，而布局每多想入非非，引人入胜。我办《海报》时，他为长期撰述者之一。有一次，我特地请他写四篇中篇小，笔调要一学红楼，一仿西厢，一追三国，一效水浒。十日之内，居然全部交稿，虽未必能完全可以乱真，但一读即可脱口而出曰，这是三国笔调，还有红楼韵味。可见其不仅生有才智，亦可见学有渊源。他每日写十余篇，向壁虚构，而书中情节，能丝毫不乱，不可谓非奇才也。”

王小逸（1895－1962）名次鑫，上海南汇县川沙镇人。笔名很多，主要有捉刀人、春水生、爱去先生等。据时人玖君的《报人外史》形容他，：“爱去先生，高高个子，胖胖身材，红红脸色，讷讷谈吐，外表近似南货店阿大，粮食店经理，书香子弟，无文弱书生气息。”1912年，17岁的王小逸是上海东亚法科大学的学生。这年冬天，他写出了第一篇处女作《痴情花》。不久，大学毕业，他没有找到与法律相关的职业，于是执教于上海某小学。他和张恂子同事，张恂子任教务长，王小逸任四年级班主任，两人都是文学青年，教学余暇向报刊投稿，他与张恂子、吕梦吾还成立了文友社，出版了月刊。他在这月刊上发表了一些乱话式的幽默文章和诗词，并和张恂子、顾佛影并称“浦东三杰”。后来文友社搬到上海市区，他联合顾佛影、吴觉迷等人，办了一份《浦东旬报》。对开篇幅，颇具规模，每期行销三千余份。王小逸在《浦东旬报》上发表了长篇连载小《海西花絮录》。

不久，《浦东旬报》改名为《浦东星报》。一九二四年六月七日创刊小型报《显微镜》，每三日出一张，由顾佛影编辑。荑荑在《近年来上海小报沧桑录》一文中：“《显微镜》创刊于甲子端节后一日而终于是月之二十七日，仅仅乎八期也。而此八期之报，至今日弥可珍贵，其内容之丰富，实可与《晶报》并驾齐驱，长篇如王小逸之《人海妖风》……”该报至第八期止，后改为《报》。长篇继续登载，十六期停刊，这时是一九二四年八月二十八日，寿命之短，可想而知。一九二四年十月十日，三日刊《海报》创刊，由朱瘦菊编辑。王小逸有长篇小《众生相》刊于其中。与这同时，王小逸加入了《金钢月刊》和《金钢报》的附刊“金钢扶轮会”的具体编务。

一九二五年十一月，周瘦鹃创《紫罗兰》半月刊，同年年底王小逸在《紫罗兰》连载长篇小《春水微波》，连载至一九二六年三月，因其弃文从军而中断。随着生活的逼迫和时势的发展，他从军担任了北洋政府淞沪警备司令部办公厅参议，并以这段生活见闻为题材写了短篇小《军中妇人》。一九二七年夏随军至赣、粤，一九二八年随军反沪。不久，他脱离军界，到天津当上了中华通讯社分社主任。王小逸在《写作四始》一文中：“我在天津多暇，便把在《紫罗兰》上发表而中断的《春水微波》一口气续完，邮寄周瘦鹃先生，等我从天津回沪，《春水微波》已然由大东书局出版单行本了，以后中央书店的《神秘之窟》和《金钢》的《众生相》，随之出版，所以《春水微波》是我出版单行本小的开始。”《春水微波》一出，轰动不小，范烟桥曾评价，这部小是从欲开始展开描写，反映了市民的“新人学”，故此小被时人誉为“自涵秋、毕倚虹之后”的“惊人名著”，当时的广告谓其“能使社会群众心弦飞扬；能使青年情侣神经紧张；能使薄命女儿涕泪滂沱；能使失恋男子吞声苦笑。”

孟兆臣的《中国近代小报史》：“王小逸成名后，便引起了小报界的注意，来岚声是这时的小报界名人，手下办有《世界晨报》和《时代日报》，还有一书局，名‘震华书局’。来君手下负责社会版的朱公，很赏识王小逸，请他在两报上撰写小，王小逸以‘捉刀人’的笔名写了《歪嘴吹灯录》、《王公馆》、《蝶恋花》、《迷人词》、《乱红飞絮》等多部香艳小，除了在两报连载外，来岚声的震华书局出版了大批王小逸的小。”

30年代，王小逸在上海定居后，生计都依赖他和弟弟维持。他一方面在清心中学教书，一方面代上海各小报写稿。一九三七年抗战爆发，王小逸一家分居五处，生活不堪其扰。其弟弟的暴卒，更使他只能用一支笔独力维持大家庭的生活重担。王小逸在《明月谁家》一书的《序》中：“民二十六秋，大战起。余仓皇自沪南何家支弄避难。拆家人为五处，因妹返王溪继志桥故宅；长女尔安挈其二妹尔白尔南，投铁沙西南外家陆氏；内子率次女尔庆、儿子尔基舍于马浪路金君家；弟次炎与其妇，仍留何家支弄；余则奉父至名远旅馆……余语之曰：‘苟有不幸，无五处共遭不幸之理也。’后数日，望月有感，念月在碧空，普照大地，我望月，散处之家人，亦必望月，因潜焉出涕。其后毛君创《小月报》，陈君主笔政，刊余习作《隽侣榜》毕，谋所以为继者。余憬然于向之望月有感，乃拈‘明月谁家’为篇名与之。自此日撰四五百言，绝少中辍，凡是一年而又若干月而毕，《小月报》亦停版。又逾年，春萌书店主人陈君辄请付之，因有单行本之发行。然五年来已尽人事之变迁矣，先大夫弃养，长女远嫁，尔基生一岁而殇，去岁，同母女弟次梅卒，余扶其遗孤尔答以为子，其后吾弟复暴卒……五年，一瞬耳，其不可测也已若是，及今望月，月其在谁家耶？固之月之无所不在也，然其为欢为愁，又何如耶？”

孟兆臣的《中国近代小报史》：“蛰居孤岛，小逸创作低落，意志消沉。闲居无俚，小逸常到大东茶室小坐，一次巧遇《社会日报》的陈灵犀，陈君劝慰他一番后，邀他为《社会日报》写稿，小逸便打起精神，写《乱话三千》，连载后，大受欢迎。除发单行本的小不算，他共为三十五家小报，写了近一百部连载小。”而魏绍昌也：“鸳鸯蝴蝶派以写小起家，能手不少，但最能适应海派小报要求的，唯‘捉刀人’为首。沦陷时期的《申报》、《新申报》等大报也约他写连载小，在《申报》他化名何家支，在《新申报》他化名冯轶。如《风雨同舟》和《明月谁家》连载后都出单行本。”

范烟桥：“敌伪时期，市民皆生活在紧张、混乱、腐朽、糜烂的气氛中，在战争已成持久形势并战场远离身边的情况下，又看不到进步报刊，感到苦闷无聊，只好看些中间性、软性的刊物及小消遣，于是新的综合性杂志和小型报便应运而生。”王小逸可是恰逢其时的产生，尤其是人们在看够了比王小逸还早的一批鸳鸯蝴蝶派的作品后，对王小逸所写的身边小人物和香艳的笔调，深深吸引。另外王小逸更熟稔市井的语言，他将市井小民即兴的谐谑作为人物的对白，充满了“性”暗示，也就是范烟桥所的“‘语带双敲’的‘风情’描述”。例如：“一个女孩子家，便是火药库，只要射着一点火星，便会发作。和姑爷住在一块，谁保得定奶膀子与小肚子两处不生变化。”他在短篇小《笑痕》有段描写，史小姐原来的情人之一的钟氏靠裙带关系当了部长，史小姐找上门去重续旧欢，以此为自己的丈夫谋得一监督的差事，丈夫有滋有味地准备上任，“百忙之中，又赶紧奔入房里，想慰劳慰劳太太，未免做出文武不挡，混乱俱全有些急不待缓的样子。史小姐道：‘且慢，你这个监督是哪里来的？’丈夫答：‘是钟部长委的。’史小姐笑道：‘非也，非也。’丈夫道：‘是太太给我的。’史小姐笑道：‘非也，非也。’丈夫道：‘那究竟是哪里来的？’史小姐用手一指道：‘此处非别，乃是产生官吏之所，制造官吏之场，任用官吏之路，你别瞧是个小小的所在，实乃大人的机关。你能三不知乱来的吗？’丈夫听他夫人身上安设机关，便不敢乱闯，只得鞠躬如也，告退……官是几个钱一斤，太太是几个钱一斤？二者不可得兼，宁取官。便上任去讫。”这种语带双关而具地方色彩的风格，被称做“乱话”，而“乱话”更构成整部小的滑稽风格。

从题材到语言，王小逸确实掌握到市井小民的喜好。学者李楠就：“初入报界的王小逸是一位地道的鸳蝴文人，自二十年代末，他渐渐扬弃了鸳蝴文人所剩无几的名士气，将市民意识和商业属性发挥得越来越淋漓尽致，成为最受欢迎的通俗海派作家。”尤其是在他之前鸳鸯派的作者不是扬州籍就是苏州籍，他们写的多是吴语小，而王小逸是道道地地的上海人，他的“上海白”小一出，无疑占了先天的优势，难怪当时有“有报皆‘捉（捉刀人）’，无刊不‘爱’（爱去先生）”之。郑逸梅更：“那时小型报纸竞争激烈，大都崇尚一些春情丽婉的小，那些小型报纸编者都要罗致小逸的小，他也就写些媚俗趋时的长篇部。于是甲报写了，乙报也要这样写，丙报丁报都有同样的要求，最多的时候，他为十家小型报写同一类型的长篇小。但类型虽同，而机杼各具，直到课毕，才到各报馆，即在编辑室里写数百字交给编辑先生。因为长篇小每日登载，不能间断的，甲报交卷了，再跑乙报丙报丁报，同样是急就章，一一交卷。后来他觉得这样跑，费时费力，他知道各小型报都集中在牯岭路某家印刷所排印，他索性跑到印刷所去，据帐房间半张桌子，虽印刷机隆隆作声，帐房间进去的人又很嘈杂，他却无所谓，奋笔疾书，连写小十篇，每篇小各有人物线索，他有条不紊，从不缠误混淆，这一点别人都做不到，他却应付裕如。”

阿英（钱杏）在一九三八年的一篇《论新的色情小》中：“‘捉刀人作品之所以风行一时，实由于投合了我军退出淞沪后一股幻灭颓废读者的心理。他们对于战争胜利前途的信念发生动摇，走上了消沉享乐的路。捉刀人作品，恰好是迎合了他们的需要，使他们在跳舞、跑冰、之外，更能得到一种文字的享受，一种性的新刺激’。”但阿英也不否识王小逸的写作技巧，他：“捉刀人的写作技术，确有足以吸引读者，而又不同于旧色情小的所在，作品的内容，虽不免杂凑成章，但它却能运用一种新的技巧，而加以表现。”阿英指出王小逸，“是善于运用一切新旧的，以及从军政到日常生活的术语，而使之色情化，就是把一切的名词，运用来形容，使读者能得到一种新奇的感觉。”但阿英认为王小逸的作品是“新的色情小”，甚至指称他的《今杂事秘》是“新性史”，则不免过于夸张和武断。论者周允和就指出，过去，完全将王小逸斥之为黄色或者色情小家的思维模式和批评，恐怕过于直截了当和肤浅浮躁，现在看来并不完全正确。学者刘祥安认为“概而言之，王小逸在敌伪时期的通俗作品，可分为三类。《石榴红》是一类，直接写‘孤岛时期’的上海郊县，‘飞鹰队长’巧取豪夺被刺的故事；《北雁南飞》、《明月谁家》、《蝶恋花》是一类，仍以性关系为基础，写社会生活，但笔墨更多田园气息；《同功茧》等等是一类，大致可以称为‘色情小’。”

四十年代自《万象》、《春秋》、《大众》等大型刊物出版后，王小逸更成了当红的作家，似乎每本杂志的每期刊物上，都有他的作品。一九四四年，王小逸和谢啼红一起创办了《大方杂志》，王小逸在《大方》上发表了《捉刀人自传》、长篇小《三妇之家》，但内容和文笔已经是强弩之末，了无新意了。

四十年代后，刊登捉刀人小报刊杂志，有八九家之多，使王小逸一个月的稿费收入，竟达三、四百元之多，一个大学教授的收入也不过如此。而当时的市民读者对王小逸的写作格调产生了厌倦，于是，《镜报》的编者向他提出写作‘别裁’小的要求。王在《镜报》里曾经撰文：“编辑先生要我重做冯妇，写类似别裁的一般的小，我不得不答应下来，可是推陈出新的技巧，实在感到有些不够，结果是‘管他娘’，换了钞票再。”

一九五二年后，因已无小报生存空间，王小逸只能弃笔从教，在上海市中学任教，一九六二年卒。

王小逸（1895年10月—？），名次鑫、鑫，字熔生、雄声、小逸，笔名捉刀人、春水生、王微波、爱去先生、何家支、乙末生、醉沙、石长宁等，江苏省南汇县川沙镇（今属上海市）人。毕业于上海东亚大学法科。[1]
本名
王小逸
别名
王次鑫、王鑫
字
熔生、雄声、小逸
所处时代
中国近现代
出生地
江苏省南汇县川沙镇（今属上海市）
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主要作品
人物生平
先任乡村小学教员，后办上海《甫东旬报》《浦东星报》《显微镜报》《光报》《海报》，且任《金刚钻报》编辑，历游赣、粤、津等地。1944年，他与谢啼红在沪创办《大方杂志》。1949年后，他改任上海市市南中学教师。[1]
主要作品
其所著长篇小说有百余部，以《夜来香》《第五伦》《燕双飞》《花弄影》《春水微波》《明月谁家》《王公馆》《神秘之窟》及《石榴红》等为代表。[1]
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