中国工笔画学会理事、北京首都博物馆画院院长◆韩学中《大幅工笔重彩仕女人物画●苗族三少女》原托旧镜心.◆当代河南省籍名人旧字画手绘大幅书画◆.【尺寸】145 X 94厘米。
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题名:
（中国工笔画学会理事、北京首都博物馆画院院长）韩学中。
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年代:
建国后 (1949至今)
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类别:
设色(彩色)
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材质:
纸本
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装裱形式:
托片
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尺寸:
145 × 94 cm
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款识钤印:
韩（朱文）。
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题名:
（中国工笔画学会理事、北京首都博物馆画院院长）韩学中。
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年代:
建国后 (1949至今)
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类别:
设色(彩色)
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尺寸:
145 × 94 cm
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款识钤印:
韩（朱文）。
上书时间2025-03-21
卖家超过10天未登录
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商品描述：
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【藏品詳情】
【画名】名人旧字画：（中国美术家协会重彩画研究会理事、中国工笔画学会理事、北京首都博物馆画院院长、当代著名画家、“中国画坛百杰”之一）韩学中《大幅工笔重彩仕女人物画●苗族三少女》原托旧鏡心。
【年代】現代。
【材質】設色彩墨紙本大幅旧鏡心，已托（原托）。
【性質】純手工繪製，絶非印刷品！
【尺寸】145 X 94厘米。
【印章】韩（朱文）。
【品相】有些旧痕迹（品相如圖）。
【包裝郵寄】精緻、安全、防潮的包裝郵寄發貨。
【藏品來源】好幾年以前在書畫藝術品市場購得。
【特別說明】買家請於出價競拍前仔細審視、自行鑑定（或請鑒定家幫助鑑定），如有不清楚的問題請您及時向賣家提問，我會及時給您回复，本店所售字畫、藏品都是多年以来在古玩市場、旧貨市場、藝術品市場、文物商店、私人收藏家及一些畫廊畫店裡陆续收購回來的精品、珍品，鑑於名人字畫鑑定的專業性與復雜性，仁者見仁、智者見智，觀點不一，所以如果您拿不定主意或看不明白不辨真假請不要出價。本店謝絕出價購買後以任何理由不交易、討價還價和退貨，否則一律差評、投訴！！
【書畫家簡介】
【韩学中】（1961年—— ）河南省驻马店市人。当代著名画家、“中国画坛百杰”之一，历任中国美术家协会重彩画研究会理事、中国工笔画学会理事、北京首都博物馆画院院长、中国艺术研究院中国画院专职画家、中国艺术研究院研究生院、中国画院教学部主任、硕士生导师、中国艺术研究院高级职称评委等职，国家一级美术师。擅长工笔人物画、重彩画等多种绘画技法。1978年考入河南大学美术系，本科毕业，获文学学士学位。1997年被中国文联、中国美术家协会评为“97中国画坛百杰”，1998年结业于由蒋彩萍先生主持的文化部首届重彩画高级研究班，2001年毕业于中央美术学院中国画系，硕士研究生学位。韩学中的绘画一方面从传统年画、剪纸、皮影和月份牌中借鉴招贴与符号的意义，一方面从古代埃及以及希腊古典艺术、日本近代绘画里归纳学习表现手法，从而走出了属于他自己的工笔人物画创作的新路子。作为科班出身，韩学中有扎实的造型功底、全面的文化素养。他立足当代，吞吐古今，涉猎中外，悉心研究民族传统艺术中的精华，又注意吸收西方造型艺术中的有益成分。可以看出他的画参用西法（如色彩、光影等）而又不失传统，锐意出新而不轻形神，那平缓、含蓄的线条连绵，流畅，潇洒；那丰富、柔和的色彩蕴藉典雅，富丽庄严。他的写意画苍雄里涌动着沉抑，他的工笔画中流露着诗之芳馨，他的一些古典文学的插画也使人感到立意新警，气格严正，形成一种风神畅达、灵动隽秀的个人绘画风格。韩学中先生的人物画特点，集中地表现为“刚柔相济”。其成因，是由于他“直面生活、唱响时代、咏颂生命、表现和谐”的思想情感和审美意识选择的缘故。因而，其作品表现出“生活体验、心灵净化、精神超拔、生命洞达、哲理思辨”之品格风貌。他的人物画形式的本源，则是由于他远溯中国传统人物画，由研究、临摹战国时期帛画《人物龙凤图》、汉代“T”型帛画及至南北朝、下行至隋代展子虔《游春图》、五代十国南唐画家顾闳中《韩熙载夜宴图》、宋代梁楷《波墨仙人图》、王希孟《千里江山图》、张择端《清明上河图》，及至明代陈洪绶、清代任伯年、近現代齐白石、张大千等历代名家的经典之作。由于对传统人物画笔墨关系历史链条贯通的厚积，终使他的人物画笔墨风格勃发，成就了承先启后、和而不同的現实人物画作品风格特征。自2007年他进入中国艺术研究院中国画院至今的历练，是他的作品风格突破的界点。韩学中先生的人物画以唐代人物画“形神兼备”作为作品格调的基本界定，强调特定时空中特定人物的个性精神表现，经营个体人物，人与人、人与自然、人与社会相互之间关系的形式区别性，在共性之中求个性。在笔墨经营的格调上，他总是持守于“质润”相当的界度，质地不文不火，线条疾徐相应，即便重彩赋色，也恪守于笔墨导领，以色当墨，恰有过度关系衔接的沟通调和，达以墨与色的和谐。无论工写，或是以工兼写，统一地表现为线条匀正流利，圆劲而富有弹性，墨色质地稳实文雅，赋色情调清净隽永。图式侧重于主体人物的体型态势，肢体动感，尤其是通过人物眼睛精写表现人物神志，使得笔墨组合关系流溢出人物内心世界的情感，使欣赏者从外在的形象体态中，感受到人物内在心理节奏的律动。他还直面現实生活，侧重于取材社会不同行业的基层人物群体，表現現实主义。他以“志与道、据于德、依于仁、游于艺”的孔子艺术理念观照現实社会生活，诠释現代国画人物艺术与社会伦理之间的关系；由儒学“冲和”、“中庸”的思想理念，作用于“情理和谐，美善兼得”的审美意识，从而实现了 “表意性”的高层次。
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