吴昌硕弟子、清末民国时期著名书画家、篆刻家◆赵石《1919年篆刻●古泥》青田石老印章◆江苏常熟籍民国名家老印章◆
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制作者:
（吴昌硕弟子、清末民国时期著名书画家、篆刻家）赵石。
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年代:
民国8年 (1919)
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材质:
青田石老印章。
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尺寸:
3.5 × 3.5 × 5.5 cm
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制作者:
（吴昌硕弟子、清末民国时期著名书画家、篆刻家）赵石。
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年代:
民国8年 (1919)
上书时间2024-05-20
卖家超过10天未登录
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- 品相描述：八品
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印体有些划痕，有少许磕碰（品相如圖）。
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商品描述：
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【藏品詳情】
【名称】名人老印章：（吴昌硕弟子、清末民国时期著名书画家、篆刻家）赵石《1919年篆刻●古泥》青田石老印章。
【年代】已未年（1919年）。
【材質】青田石老印章。
【尺寸】印面：3.5 X 3.5厘米；印高：5.5厘米。
【印文】古泥（朱文）。
【品相】印体有些划痕，有少许磕碰（品相如圖）。
【特別說明】買家請於出價競拍前仔細審視、自行鑑定（或請鑒定家幫助鑑定），如有不清楚的問題請您及時向賣家提問，我會及時給您回复，本店所售字畫、藏品都是多年以来在古玩市場、旧貨市場、藝術品市場、文物商店、私人收藏家及一些畫廊畫店裡陆续收購回來的精品、珍品，鑑於名人字畫鑑定的專業性與復雜性，仁者見仁、智者見智，觀點不一，所以如果您拿不定主意或看不明白不辨真假請不要出價。本店謝絕出價購買後以任何理由不交易、討價還價和退貨，否則一律差評、投訴！！
【篆刻家簡介】
【赵石】（1873年——1933年）又名“古愚”，字“石农”，号“古泥”、“泥道人”、“慧僧”，齋号“拜缶庐”，江苏常熟人。吴昌硕最杰出的弟子之一、清末民国时期著名书画家、篆刻家。青少年时习字刻印，临池苦练。后跟收藏家沈石友、吴昌硕学习书法、篆刻，在沈家赵石读书诵诗、学书习画、鉴别古物，大补印外之功。期间还为沈石友刻制过一百多方端砚的砚，拓成《沈氏砚林》四卷被艺林视为珍品。在沈宅十余载，看了沈石友珍藏的许多字画，并随沈石友学习诗书画技艺，又常去沪上向吴昌硕请教，终成为江南—带著名的书法篆刻家，尤以篆刻造诣最为精深，是“虞山印派”的开创者。他与书法大师于右任交谊甚笃，两人都留有长须，人称“南北二髯”。赵石的书法宗颜真卿，他学颜书以立根基，又吸取了其他几家的优点，造就了他书法端庄雄浑、骨力洞达而又变化多端、韵律感强的特色，书法特点与晚清重臣翁同龢很相似，翁同龢尝让赵石为自己代笔应酬，翁同龢在晚年还将自用印赠给赵石，认为“惟子可以继我矣”。赵石书法的另一个特点是苍茫拙朴、处处留笔、线条迟重如屋漏痕，他的一些字表面看上去显得很笨拙、吃力，其实这些正是他欲求变化之处，正如黄宾虹论画时所说的“不齐而齐，齐而不齐”，同时，他是篆刻家，擅写篆、隶，在他的书法作品中，会时时表现出碑意与金石气息。偶作画，绘画风格似“扬州八怪”之一的李鱓。赵石的篆刻，可以说是师古不泥古的范例，他早期师法吴昌硕，把吴氏篆刻中圆融、浑厚、古朴、跌宕的风格，表现得尽乎完美。随着眼界的开阔，艺事的不断进取，他的篆刻也在不断地发生变化，其篆刻的“蜕公一字退?”白文印整体上虽然仍保留了吴昌硕印风中的特点，但在结字上已出现了变圆为方的痕迹，且用刀犀利，从刀法上改变了吴昌硕钝刀浅刻的面貌。另一方“匋遗”的白文印不仅在结字上突破了吴昌硕的面貌，且在布局上也有所创造，全印取势左倾，左密而右疏，特别是“匋”字下部留红呈三角状，很有特色，这两方印即可以视作赵石在吴昌硕印风的基础上变圆为方的过渡作品。之后所刻的“听松庵行者”、“庄蕴宽印”两方印就基本上形成了他自己的风格了。赵石的白文印虽方而不板，主要原因是他在布局上非常注意疏密的变化，用刀上也注重线条的变化。因此，他的白文印自然朴实，流露出一股山野之气。他的朱文印的基础是古封泥，在形式上，他保留了封泥的宽边且呈不规则状，在入印文字上，他的取法就比较多了，既有缪篆入印之作，也有以金文入印之作。赵石刻的玺印，也有自己的独特风格，如他所刻的“师米斋藏匋”朱文印，文字总体取方势，其中“师、匋”两字偶用圆笔，又不影响整体的协调，这就是赵石的高明之处。印章是方寸之间的艺术，印人的匠心往往表现在细微之处。“痴顽”白文印是一个最能体现赵石篆刻风格的作品，布局上印文上部逼边，结字上则是方中寓圆，圆中有方，线条挺劲干练。从赵石的印章中，我们可以看出，赵石的用刀讲究干净利落，冲刀深刻。据说，赵石臂力过人，牙铜晶玉之属，皆能刻得与石章一样，这是因为其早年刻碑练就的功力。弟子邓散木得其嫡传，邓散木将赵石的篆刻艺术加以发扬光大，影响逐渐增大，最终成为现代篆刻的流派之一“虞山印派”。赵石著有《拜缶庐印存》四十卷及多家辑《赵古泥印存》数种。亦工诗，有《泥道人诗草》二卷存世。
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