已故广西省美术家协会主席◆黄独峰《鱼乐图》旧软片斗方◆近现代“漓江画派”手绘名人旧字画◆【尺寸】69 X 69厘米。
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题名:
（已故广西省美术家协会主席）黄独峰。
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年代:
1989
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类别:
设色(彩色)
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材质:
纸本
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装裱形式:
软片
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尺寸:
69 × 69 cm
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题名:
（已故广西省美术家协会主席）黄独峰。
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年代:
1989
上书时间2024-04-16
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- 品相描述：九品
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有些折痕，品相基本完好（品相如圖）。
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商品描述：
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【藏品詳情】
【画名】名人字画：（已故广西省美术家协会主席、广西艺术学院副院长、近現代“岭南画派”杰出的书画大师、“漓江画派”的奠基人）黄独峰《1989年繪●鱼乐圖》斗方宣紙旧软片。
【年代】1989年。
【材質】設色水墨紙本（宣紙旧软片）。
【性質】純手工繪製，絕非印刷品！
【尺寸】69 X 69厘米。
【印章】榕园（朱文）；黄山独峰（白文）。
【品相】有些折痕，品相基本完好（品相如圖）。
【包裝郵寄】精緻、安全、防潮的包裝郵寄發貨。
【藏品來源】好幾年以前在書畫藝術品市場購得。
【特別說明】買家請於出價競拍前仔細審視、自行鑑定（或請鑒定家幫助鑑定），如有不清楚的問題請您及時向賣家提問，我會及時給您回复，本店所售字畫、藏品都是多年以来在古玩市場、旧貨市場、藝術品市場、文物商店、私人收藏家及一些畫廊畫店裡陆续收購回來的精品、珍品，鑑於名人字畫鑑定的專業性與復雜性，仁者見仁、智者見智，觀點不一，所以如果您拿不定主意或看不明白不辨真假請不要出價。本店謝絕出價購買後以任何理由不交易、討價還價和退貨，否則一律差評、投訴！！
【書畫家簡介】
【黄独峰】（1913年——1998年）名山，字独峰，号榕园、五岭老人，广东省揭阳人。已故近現代“岭南画派”杰出的书画大师、“漓江画派”的奠基人，生前历任广西省艺术学院副院长、广西美术家协会副主席、主席、中国美术家协会理事、石涛艺术学会会长、广西诗书画金石研究会会长、广西侨联主席、广西政协副主席、全国政协委员等职。黄独峰在绘画艺术上是一个全能型大师级画家，山水、人物、花鸟、书法无所不能，尤其是山水和花鸟画有着很深厚的造诣，形成了自己独特的绘画艺术风格。
1929年黄独峰跟揭阳画家邝碧波学习“海上画派”花鸟画技法。1931年进入春睡画院，跟高剑父学习“岭南画派”绘画技法。1936年赴日本东京深造，卢沟桥事变后回国，在港、澳、沪、黔、桂、渝、蓉等地从事美术创作。1939年在香港创办《现代艺术月刊》，与方人定、司徒奇等人组织“再造社”。1943年在广东省韶关创办 “颂风画苑”。1946年在广州与马小进等人组织“越社”，并与恩师高剑父创办南中美术专科学校，担任教授、国画系主任。1947年，有14幅书画作品被泰国王室收藏。1948年创办《时代艺术月刊》，组织“丹荔社”。《百鹤图》刊载于《1948年中国美术年鉴》。1950年在香港拜张大千为师。1952年定居印度尼西亚。1953年，有10幅书画作品被印度尼西亚总统苏加诺珍藏。1959年在印度尼西亚棉兰市创办“中国画院”，他的画在东南亚享有盛誉。1960年回国，在广西艺术学院任副教授、教授、美术系主任、副院长等职。1961年以后，历任第五、六、七届全国政协委员，广西政协副主席；第二届全国侨联委员，第三届全国侨联常委，广西侨联主席；中国致公党中央委员会常委，致公党广西区委会主任委员；中国美术家协会理事，广西美术家协会副主席、主席；中国国际文化交流中心广西分会副理事长；广西工艺美术学会副理事长；广西诗书画金石研究会会长；广西海外联谊会理事；广西潮人联谊会会长；石涛艺术学会会长等职。1964年，作品《神仙鱼》参加英国伦敦“中国艺术展”。1976年，完成《漓江百里图》长卷。1989年，作品《富贵寿》作为国礼赠送朝鲜领导人金日成。1990年，有5幅作品赠送给菲律宾政府。自1931年开始，黄独峰在上海、北京等地以及泰国、新加坡、印尼、菲律宾、日本等地举办个人画展近50次。在国内外出版《独峰画集》1—7辑、《独峰玫瑰集画稿》、《独峰花卉铅笔稿》、《独峰花鸟铅笔稿》、《独峰花鸟画谱》、《独峰动物画谱》、《独峰画谱》、《黄独峰神仙鱼画谱》、《黄独峰艺术生涯》、《独峰藏印集》、《黄独峰师生画展作品选》等。著有《明清写梅画人传略》、《中国之花鸟画》、《山水花鸟画技法》、《中国绘画与西洋画的倾向》、《岭南画派艺术之研究》、《黄独峰画语录》等。
【黄独峰绘画艺术风格】黄独峰是20世纪中国画坛的一个特例：一生出入三大门派。他早年曾跟揭阳画家邝碧波学过“海上画派”花鸟画；又跟高剑父学习“岭南画派”绘画技法，是“岭南画派”代表人物之一；又是张大千“大风堂”的入室弟子。他既是崇尚革新的“岭南画派”的佼佼者，又毅然决然地在1950年“岭南画派”风生水起之时转投具有传统风格大师张大千的门下。他一生出入这三大门派，并采三派之所长，避其所短，可谓独具慧眼，特立独行，以艺术为生命，彰显出他超乎常人的个性、才情和胆识。黄独峰的入室弟子、当代“漓江画派”的领军人物黄格胜先生曾这样说他的恩师：“黄独峰的一生都在不停地选择、追求、探索、扬弃，他的行为气度为后世树立了代表一个时代的、真正的艺术家的典范”。黄独峰只是看到了“岭南画派”的不足之处，想取长补短加深中国画的艺术传统，使自己的画能进一步发展。张大千与高剑父交情很深，张大千的绘画在那个时期仍然拘守成法、力追高古，而黄独峰认为岭南画派“创新有余，传统不足”，于是他又拜张大千为师学习传统绘画。后来的事实表明，师从张大千后的黄独峰确实画风大变，艺事大进，充分融合了高剑父和张大千的美学观。张大千幽默地称黄独峰的画：“过去打少林拳，现在打太极拳”。融合三大门派风格后的黄独峰，具有海派的“韵”、岭南的“胆”、传统的“神”，绘画达到了炉火纯青、几近完美的巅峰。黄独峰在绘画艺术上是一个多面手，山水、人物、花鸟、书法无所不能，尤其是山水和花鸟画有着很深厚的造诣，由于从未在思想上要固守某家某派之法，使得绘画能够独树一帜，自有建树。他画的黄山，着重表现黄山气候环境的变化，运用不同的笔墨技巧表现黄山的雄奇与变幻莫测的自然景观；他创作的《漓江百里图》长卷，把漓江山水之秀丽描绘得淋漓尽致。最妙的是他的“神仙鱼”，在独树一帜方面相当于徐悲鸿的马、齐白石的虾、黄胄的驴：他首先一笔就把鱼头和背鳍画出，因蘸墨的巧妙和用笔的灵活，具有鱼头黝黑凝重、鱼鳍菲薄透明的效果。然后顺笔勾出鱼腮、眼眶、鱼腹、尾部，再蘸浓墨画出腹鳍、尾鳍，以刚劲、流畅的线条拖出腮下长须，复以侧峰淡枯墨刷出鱼身花纹，使其略有飞白而得出鳞片质感，趁其未干时，用浓墨来破其身、鳍、尾，使其水墨淋漓、富有变化而又浑然一体。画第二条鱼的位置时，注意要与第一条鱼形成顾盼呼应之势，而第三、四条以及穿插其间的小鱼的画法就更有讲究了，既要考虑大局气势，也要兼顾变化生动，既要考虑气韵统一，又要色鲜墨活。鱼的大小、角度、位置、方向、动态、笔墨都是在一瞬间考虑成熟，一挥而就，到此，这幅画的大局已定。黄独峰认为：“写实要像高剑父那样自如，用笔要像吴昌硕那样古拙，用色当如齐白石那样强烈，气魄要像徐悲鸿那样雄浑。”他也说过，高剑父使其出，张大千使其入，从没有背弃过高剑父的艺术主张，写生之法贯彻了他艺术生命的始终。他游历之广、写生之多，鲜有人比。所以，他的作品不同于昔代的色彩，不同于别地的光辉，他还被齐白石誉为“写生妙手”。黄独峰的作品早期倾向岭南画派，重渲染，厚重而不乏秀逸。晚年风格渐趋豪放、扑拙，气魄雄浑。画风综合南、北二宗及古代诸流派，并吸收东洋西洋绘画之精华，历七十年修炼熔铸，纳海派的“韵”、岭南的“胆”、传统的“神”于一炉，遂形成中国画坛上不事雕琢、姿肆老辣、笔触犷健、个性突出的独特的艺术风格。而作为“走出去”的岭南画派代表人物，在黄独峰的身后，一个新的画派——“漓江画派”诞生了，黄独峰一代接一代的弟子们如黄格胜等人正像神仙鱼般活跃着，在中国画坛上风生水起，继往开来！
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