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  • 民国时期著名高僧◆弘一法师(李叔同)《老绢本毛笔书信1封1页》◆◆近代民国名人老信札◆◆【尺寸】26.5 X 12.5厘米。
  • 民国时期著名高僧◆弘一法师(李叔同)《老绢本毛笔书信1封1页》◆◆近代民国名人老信札◆◆【尺寸】26.5 X 12.5厘米。
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  • 民国时期著名高僧◆弘一法师(李叔同)《老绢本毛笔书信1封1页》◆◆近代民国名人老信札◆◆【尺寸】26.5 X 12.5厘米。

民国时期著名高僧◆弘一法师(李叔同)《老绢本毛笔书信1封1页》◆◆近代民国名人老信札◆◆【尺寸】26.5 X 12.5厘米。

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  • 作者: 
  • 年代:   民国 (1912-1948)
  • 页数:   1页
  • 尺寸:   26.5 × 12.5 cm
  • 作者: 
  • 年代:  民国 (1912-1948)
  • 页数:  1页
  • 尺寸:  26.5 × 12.5 cm

售价 1800.00

品相 八品品相描述

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    上书时间2021-05-29

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    • 商品详情
    • 店铺评价
    • 商品分类:
      名人墨迹 > 信札
      品相描述:八品
      有些破旧、霉斑老痕迹(品相如圖)。
      商品描述:
      【藏品詳情】
      【名稱】近代民国名人老信札:(民国时期著名高僧、伟大的艺术家)弘一法師(李叔同)《老絹本毛笔书信1封1页》。
      【年代】近代。
      【材質】老絹本。
      【性質】純手工毛笔书写,絕非印刷品!
      【尺寸】26.5 X 12.5厘米。
      【品相】有些破旧、霉斑老痕迹(品相如圖)。
      【包裝郵寄】精緻、安全、防潮的包裝郵寄發貨。
      【特別說明】買家請於出價競拍前仔細審視、自行鑑定(或請鑒定家幫助鑑定),如有不清楚的問題請您及時向賣家提問,我會及時給您回复,本店所售字畫、藏品都是多年以来在古玩市場、旧貨市場、藝術品市場、文物商店、私人收藏家及一些畫廊畫店裡陆续收購回來的精品、珍品,鑑於名人字畫鑑定的專業性與復雜性,仁者見仁、智者見智,觀點不一,所以如果您拿不定主意或看不明白不辨真假請不要出價。本店謝絕出價購買後以任何理由不交易、討價還價和退貨,否則一律差評、投訴!!

      【書畫家簡介】
      【弘一法师】(1880年——1942年)俗名李叔同,初名广侯,一名息,字叔同,别号漱筒;出家后法名演音,号弘一,晚号晚晴老人。浙江平湖人,生于天津。既是才气横溢的艺术教育家,也是民国时期的一代高僧。祖籍山西洪洞,明初迁到天津,因其生母本为浙江平湖农家女,故后来李叔同奉母南迁上海,每每自言浙江平湖人,以纪念其先母。精通绘画、音乐、戏剧、书法、篆刻和诗词,是近现代中国著名艺术家、艺术教育家、中兴佛教南山律宗、中国话剧的开拓者之一,亦是著名的佛教高僧。 
        李叔同是我国新文化运动的前驱,近代史上著名的艺术家、教育家、思想家、革新家。作为中国新文化运动的早期启蒙者,他一生在音乐、戏剧、美术、诗词、篆刻、金石、书法、教育、哲学、法学等诸多文化领域中都有较高的建树,是中国新文化运动和中日文化交流的先驱,并先后培养了一大批优秀艺术人才。著名文学家曹聚仁、画家丰子恺、潘天寿、音乐家刘质平等文化名人皆出其门下。其父李筱楼,曾任吏部主事,后辞官经营盐业与钱庄,为津门巨富。弘一法师13岁知篆书,15岁能诗,17岁善治印,18岁与茶商女俞氏成婚。戊戌变法失败时,有人说他是“康梁同党”,他遂携眷奉母南下,避居上海城南草堂,加入城南文社。城南文社,城南草堂,“天涯五友”,这段时期的生活显然给李叔同留下了深刻的印象。李叔同从天津来到上海,年少才盛,很快加入了以切磋诗词文章为目地的文艺团体“城南文社”,城南文社的活动地点在许幻园的豪舍城南草堂,李叔同加入文社后立即显示出了出众的才气,第一次参与就获得了第一名。城南草堂的主人许幻园家中富有,为人也慷慨,一度是上海新学界的领袖人物,经常举办悬赏征文活动,自从李叔同到上海以后,只要参加征文,其成绩必名列前茅无疑。许幻园慕其才华,于1899年让出城南草堂一部分,请李叔同一家搬来同住,从此两人成了挚友。22岁入南洋公学,从蔡元培受业。课余参加京剧演出,还为沪学会补习科作《祖国歌》,并编有《国学唱歌集》。 
        弘一法师是中国近现代文化史上一位不可多得的艺术全才,在书画、诗文、戏剧、音乐、艺术、金石、教育各个领域都有极深的造诣。1918年入杭州虎跑寺出家,从此精修佛教律宗,又成为佛门一代高僧。代表作:《南山律在家备览》、《四分律戒相表记》、《弘一大师遗著合编》、《清凉歌集》、《李息翁临古法书》等。 
        作为高僧书法,弘一与历史上的一些僧人艺术家存有差异,如智永和怀素,尽管身披袈裟,但似乎他们的一生并未以坚定的佛教信仰和恳切实际的佛教修行为目的,他们不过是寄身于禅院的艺术家,“狂来轻世界,醉里得真知”,这完全是艺术家的气质与浪漫。八大山人笔下的白眼八哥形象,讽刺的意味是显而易见的,他的画作实在是一种发泄,是入世的,并未超然。比之他们,弘一逃禅来得彻底,他皈依自心,超然尘外,要为律宗的即修为佛而献身,是一名纯粹的佛教大家。书法是心灵的迹化,弘一书法由在俗时的绚烂到脱俗后的平淡,是修心的结果,是大师心灵境界的升华。弘一在致许晦庐的一封信中曾说:“朽人剃染已来二十余年,于文艺不复措意。世典亦云:‘士先器识而后文艺’,况乎出家离俗之侣;朽人昔尝诫人云,‘应使文艺以人传,不可人以文艺传’,即此义也。”修身重于修艺,修艺赖于修身,弘一在其一生中,将人生、艺术、禅修,有机自然地统一起来,他的书法在心灵升华的同时亦得到了升华,叶圣陶在谈弘一晚年书法时说:“弘一法师近几年的书法,有人说近于晋人。但是,摹仿的哪一家实在说不出。我不懂书法,然而极喜欢他的字。若问他的字为什么使我喜欢,我只能直觉地回答,因为它蕴藉有味。就全幅看,好比一位温良谦恭的君子,不亢不卑,和颜悦色,在那里从容论道。……毫不矜才使气,功夫在笔墨之外,所以越看越有味。”这段话道出了弘一书法所臻至的审美境界。这样的欣赏,已经超越了书法的一点一线,而是深入书法的本质——文化观念的价值。他把中国古代的书法艺术推向了极至,“朴拙圆满,浑若天成”,鲁迅、郭沫若等近现代文化名人以得到大师一幅字为无尚荣耀。

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