江苏美术出版社社长兼总编辑、人民美术出版社总编辑、当代江苏籍著名书画家◆程大利《写给丕森书信1封1页》，没有信封◆名人老信札原件保真◆
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作者:
（江苏美术出版社社长兼总编辑、中国美术出版总社总编辑、人民美术出版社总编辑、中国美术家协会理事、当代江苏籍著名书画家）程大利。
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年代:
90年代 (1990-1999)
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页数:
1页
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尺寸:
26.5 × 18.5 cm
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作者:
（江苏美术出版社社长兼总编辑、中国美术出版总社总编辑、人民美术出版社总编辑、中国美术家协会理事、当代江苏籍著名书画家）程大利。
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年代:
90年代 (1990-1999)
上书时间2026-06-27
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商品描述：
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【藏品詳情】
【名稱】名人老信札：（江苏美术出版社社长兼总编辑、中国美术出版总社总编辑、人民美术出版社总编辑、中国美术家协会理事、当代江苏籍著名书画家）程大利《写给丕森书信1封1页》，没有信封。
【年代】年代不详（大約是90年代）。
【材質】“江苏美术出版社”信笺紙。
【性質】純手工书写信札原件，絕非印刷品！
【尺寸】26.5 X 18.5厘米。
【品相】品相完好（品相如圖）。
【包裝郵寄】精緻、安全、防潮的包裝郵寄发貨（只发顺丰快递）。
【特别説明】名人信札、手稿类藏品皆为孤品，只此一件，故售出后概不退换，請打算买回去进行翻拍或复印后再来退换的书友不要下单购买！
【写信人簡介】
【程大利】（1945年—— ）江苏省徐州人，齋号“师心居”。当代著名书画家、美术理论家、编辑出版家，历任中国美术家协会理事、江苏美术出版社社长兼总编辑、中国美术出版总社总编辑、人民美术出版社总编辑、中华民族文化促进会常务理事、中国国家画院院委、中国画学学会副会长、中国画艺委会委员、全国美术展览评委、国务院参事等职。擅画山水、人物画。自1992年起享受国务院特殊津贴，曾参加历届全国美术展览。1991年在美国洛杉矶举办“程大利水墨画展”；1996年在加拿大多伦多举办个人画展；1997年参加法国秋季沙龙展；2000年参加文化部和中国美术家协会主办的“百年中国画展”；2004年3月在德国举办个人画展。2005年获“黄宾虹奖”和第二届中国画油画风景展佳作奖。2009年11月13日上午，中共中央政治局常委、国务院总理温加宝在中南海向程大利被聘任的国务院参事、中央文史研究馆馆员职务颁发聘书。出版有《程大利画集》多种，文集《宾退集》、《师心居随笔》等等，主编有《中国民间美术全集》、《敦煌石窟艺术》22卷，等等。作品被中国美术馆等多所美术馆及博物馆收藏。
程大利先生是一位学者，一位优秀的出版工作者，同时又是一位当代有着重要影响的画家。30多年的编辑生涯，使他积累丰厚，见识卓越，这在当代画坛是罕见的。他能站在理性的高度去审视传统，寻找规律。与同时代的其他画家相比，对于中国画的认识要深刻得多。在这个世风浮躁、离艺术的纯粹性越来越远的时代，程大利先生仍是艺术的理想主义者，极重视画家的人文追求，因此他有“中国画是修养的外化，知识的记录”这一卓见。他讲的“修养”包括两个方面：一是文化修养，二是道德修养。著名画家翟墨先生说“他能够把做人、做画、做文、做事如此有机地统一起来，而且都做得这么到位，确实难得”。中国画是修养的表征，是人的心性不断复归自然的印证。画家的思想情感借助笔墨表达出来。实现对人类心灵的抚慰，带来人与自然、人与社会、人与自己的和谐，这便是中国画的功能所在。
程大利先生于绘画是快乐的，他常说每每周末或节假日，独对白纸青天，描绘山川，在自我愉悦中获得一种内心的陶冶与解脱。于是绘画也就成为他逸情的手段，画出的不只是一种对山川外型的描绘，更成为内省的觉悟与抒写。由于这种对内的体悟，使得他更为深刻地将客观的山川融化为一种内心情绪的形象代表，实现对山水的审美抒情。故而在艺术情趣上透出清逸、消散和疏淡的风致，以深沉典雅的风韵、消散疏放的气象表现出一种逍遥的心境与散淡的情绪。这种有我之境已不再是客观对象的再现，而是精练隽深永的表现，画面不去追求自然景物的形似，而是借自然物象抒写由笔墨趣味传达出的心灵境界。艺术创作讲求道法自然，中国画之根本亦即以此为基，“师造化、得心源”是山水画所追求的理想高度，是高于自然精神的山川。“山川与予神遇而迹化”，程大利先生凭借多年来的饱游沃看，汲古而出新，以其朴茂的笔墨、无限的意趣，进而达到其艺术创作的心化境界。也就是说，他的参照物是自然之山、之水、之物，笔墨所表现的意境是自然之物所无法代替的心象，无论是大幅巨制，还是小品山水，都能显现“超象外”的深远之境。我想不独其“师造化”，更重要的是其“得心源”的深厚造诣。
在整体风格上，程大利先生保持他特有风格的同时，一直都在变化，但却与董其昌所崇尚的淡、柔、逸，殊有异趣，似乎是与南宗的美学追求有某种奕合。山水画重气韵，气韵之气的本来意义是指骨气之气，能体现出一种宽厚博大而又刚正中直的静态之美。宗炳认为：道映于物，需要贤者静气、净心去体味。山水之形象中蕴含着道、体现着道。程大利先生悟此颇深，从用笔入手，笔皆中锋，直如棉里裹铁、又如折钗骨，浑厚而丰莹。正是这种笔法，产生了一种朴白浑厚的韵致。
明代大画家董其昌强调了郭若虚的“气韵不可学”的观点。气韵者，有发于墨者，有发于笔者，亦有发于意者。清沈宗骞《芥舟学画编》中云：“天下之物本气所积而成。”故方熏说：“气韵生动，须将生动二字省悟， 能会生动， 则气韵自在。”程大利先生的笔墨“能会生动”，故能得此自在。程大利先生没有流派意识，更不自我标榜宗法某家，他的作品有效地结合南北之长，能真正领悟董其昌所说的“两家法门如鸟双翼”，所有优秀的东西，他都会下功夫研究的。
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