【日文原版书】古碑帖臨書精選 第一期 第一卷 風信帖 伊都内親王願文 手島右卿臨（古碑贴临书精选 第一期 第一卷 风信帖 伊都内亲王愿文 手岛右卿临）
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一版一印
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作者:
手岛右卿临
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出版社:
日贸出版社书道资料刊行部
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出版时间:
1980-05
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版次:
1
-
印刷时间:
1980-05
-
印次:
1
-
装帧:
软精装
-
尺寸:
29.7 × 22.5 cm
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纸张:
铜版纸
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页数:
63页
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正文语种:
日文 中文
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作者:
手岛右卿临
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出版社:
日贸出版社书道资料刊行部
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出版时间:
1980-05
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版次:
1
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印刷时间:
1980-05
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印次:
1
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装帧:
软精装
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尺寸:
29.7 × 22.5 cm
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纸张:
铜版纸
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页数:
63页
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正文语种:
日文 中文
上书时间2022-04-20
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商品描述：
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手岛右卿,1901 年出生。师从川谷尚亭、比田井天来。曾为日展审查员，创立日本书道专门学校，获每日艺术奖、最高殊勋金奖、文化功劳者。曾为日展参事、全日本书道联盟顾问、日本书道专门学校校长。在50年代的第十届日展上，日本著名的书法家手岛右卿展出了他的“虚”。至1957年的独立书展，手岛右卿又展出了著名的“崩坏”。在这数次日展、每日展上，他的少字数作品引起了书法界的广泛注目。但作为一种规格，少字数并末上升到流派的层次。在60年代，少字数书法作为流派，第一次独立成为“每日书道展”的第四部；与汉字、假名等派并列；从此，少字数作品公开活动起来。书法家们也不仅仅满足于把字形放大；它形成了一整套表现形式与技巧手法，追求造型的完美，强调作品的现代感。其展品数量也逐年递增，频频露面使它声誉鹊起；又以独立书入团的活跃与推波助澜，大批书家沉迷于其间，构成了一个声势浩大的现代化运动。直至今天，墨象·少字数派还是日本书坛最强有力的流派之一。在这同时，少字数派还以它的富于空间构成魅力轻而易举地走向世界：它的强化造型语言，不以字义为唯一条件的优势，为这种走向世界提供了最佳范例。手岛右卿本人的努力卓有成效：1957年他的“崩坏”在巴西圣保罗的比拿莱美术展上首展时，曾引起轰动。1958年他的“抱牛”又参加布鲁塞尔万国和平博览会“现代美术五十年展”，荣膺特殊功勋金星奖。还被选为广告和样书封面。如果再加上他的巡回展和出任访欧书道文化使节团长的欧洲之行，那么，说他不遗余力地向欧美推出东方书法并获得彼邦人士的认同，几乎是毫无疑问的了。据说，手岛右卿的“崩坏”作品在巴西圣保罗美术馆陈列时，不识汉字的彼德罗萨认为“这是物体崩坏的景象”；但当时并未交流，日后彼德罗萨访日时询问手岛右卿，回答是“一点不错，写的就是‘崩坏’两字”，使他大为惊讶；并赞叹字义与艺术效果配合如此妥贴。而手岛右卿创作此作的冲动也是得力于他在大战时目睹日本被轰炸、建筑物倒塌崩溃的感受。由是，创作动机与目标：物体崩塌之美；创作素材：“崩坏”两字；创作效果：感受与形象、涵义与形式获得了完美的统一。它给我们提示出书法创作——特别是少字数书法的典型特征：首先是造型语汇决定一切；其次是字义与形式应力求统一和谐。此外，它的另一个启示则是：书法的视觉语汇宝藏还大有发掘余地。它完全有能力使不懂汉字的异国欣赏家只凭视觉感受即与作者的创作意蕴互相沟通，这为书法强化自身表现力打开了一条通道。这下可乐坏了在中国的李骆公，黄苗子，王乃壮等一些所谓的大书法家，终于有了他们一些”看图识字”式的作品，还请理论家们来贴标签什么“德高望重”“创新”云云来蒙蔽我们眼睛！
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