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中国画颜色的研究

于非闇著 / 世界图书出版公司 / 2013-11 / 精装

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图书 > 艺术
中国画颜色的研究
作者: 于非闇著

出版社: 世界图书出版公司

出版时间: 2013-11

版次: 1

ISBN: 9787510067259

定价: 198.00

装帧: 精装

开本: 32开

纸张: 铜版纸

页数: 168页

字数: 90千字

正文语种: 简体中文
内容简介：

　　现代工笔画大师于非闇系统整理古代及当代画家的颜色、颜料技法，结合绘画实践，将其毕生所学与独门秘技毫无保留地记录下来。这本小册子篇幅不大，却是研究中国传统绘画颜色、颜料的里程碑式的巨著。书中记载的相当多的颜料制备方法，在现今化工颜料的冲击下已经濒于失传。

　　《中国画颜色的研究》详细介绍了中国画颜色的品种、性质及发展状况，中国墨的特色，古代与现代画家研漂颜料、使用颜色的方法等。此次修订工作由刘乐园（Lewis Eden）主持。修订者对于原书中所征引的传世文献，全部依据明清两朝的刻本、钞本，进行了校勘和重新标点；对于一些比较复杂的问题进行了缀辑、订补和解释，并与近世考古新发现互相印证、彼此阐发。在进行整理工作的同时，出版团队组织专人，按照于非闇原稿中所说的颜料制备方法，对诸多中国传统矿物质、植物质颜料进行了制备攻关实验，许多攻克的颜料技法难点（比如纯金金泥的制备和使用，西洋红颜料的特性，石绿颜料的制法，花青颜料的用法等），都毫无保留地吸收进书稿中，使这本重要著作以精勘、精修、精校、精印出品的方式重现人间。

　　精装本封面采用墨绿色纯棉细布，烫红金书名，配浅灰色堵头。书口三边刷银。环衬采用日本产100g云龙纸，压120g台湾产金砂特种纸。

　　精装本内文和护封采用法国Antalis公司生产的特种无酸纸印制（（纸张寿命是中国常见书籍用纸的二十倍）。插图采用日本王子纸业生产的无光铜印制。全书用德国海德堡Heidelberg CD102-4 Presel Plus印刷。

　　精装本配瓦楞纸天地盖结构纸函，贴通天蜜桃红签（书名为于非闇瘦金体题写）。护封为极小主义设计，原纸仅印恽寿平《秋花图》和出版团队Logo，纸面不生光泽，大留白，仿佛百年前旧纸重现，陌上花开。再以德国最顶级Kurz亚光银纸烫印书名与作者姓名，将护封元素压缩至最简程度。

作者简介：

　　于非闇（1889—1959），20世纪工笔花鸟画的杰出代表，现代瘦金体书法第一大家。早年随王润暄学画。1912年，入满蒙高等师范学堂。1930年起，任教于华北大学美术系、京华美术专科学校，兼任古物陈列所附设国画研究馆导师。1935年，始画工笔花鸟，初学陈洪绶，继而研究宋元诸家，对赵佶工笔花鸟画法用功尤深。1949年后，历任北京中国画研究会副主席、中央美术学院民族美术研究所研究员、北京画院副院长。代表作有《玉兰黄鹂图》、《红杏山鹧图》、《和平鸽图》、《临写生珍禽图》等。著作有《非闇漫墨》、《于非闇工笔花鸟画选》、《我怎样画工笔花鸟画》等。

目录：

前言

第一章中国画颜色的品种及性质

第一节矿物质颜料

第二节植物质颜料

第三节金银

第四节胶矾

第二章中国画颜色发展的情况

第一节中国画颜色发展的过程

第二节吸取外来的颜料加工精制

第三节现在制售的中国画颜料

第三章中国墨的特色

第一节中国墨的特点和制法

第二节我们如何选购用墨

第三节使用墨时应有的认识

第四章民间画工使用颜色的情况

第一节画像、彩画用色

第二节年画、灯画用色

第五章古代画家研漂颜料、使用颜色的方法

第一节传统的着色方法

第二节古代画家对于颜料的选择

第三节古代画家研漂颜料的方法

第四节古代画家使用颜色的方法

第六章现代国画家研漂颜料、使用颜色的方法

第一节现代国画家研漂颜料的方法

第二节现代国画家使用颜色的方法

结语

附录一谢赫“六法”

附录二张彦远《历代名画记》论色

附录三王绎《彩绘法》

出版后记

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品相描述：全新
十品。
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详细描述：

于非闇《中国画颜色的研究》精装特种本
（共200本，本书1-20号所附金签为纯金金泥制造，21-200号所附金签为云母金金粉制造。纯金金泥，造价甚昂，远高于黄金的材料价值）

一部里程碑式的巨著视觉与知识的盛宴
内容简介：
于非闇《中国画颜色的研究》，篇幅不大，却是研究中国传统绘画颜色、颜料的里程碑式的作品，是旷古空前的巨著。作者本人，是中国第一流的工笔重彩画家，在中国传统颜色、颜料的理论和实践上，也有着极高的追求与丰富的经验。《中国画颜色的研究》，对于传世文献做了通盘的梳理，又阐述了作者本人目验晋唐宋元名迹后加以实践所获得的种种新知。作者在书中毫无保留地公开了自己研漂、使用颜料的多项独门秘技，比如清代基本失传的槐花水调合石绿的方法，用竹筒澄漂朱砂、石青的方法，使用铁朱、蛤粉的技法，临摹宋元画作的敷色与绢本衬背技法等。如果不是于非闇当年留下这部详尽阐释中国传统颜色的作品，那么许多古代颜色、颜料的技法，也就永远湮没。此书1955年首印，然后很长一段时间都没有再版。

勘校与整理
此书目前网上有免费电子版，近年南方某社和西南某社亦有印行。然而，此书1955年出版之初的文字整理、校排工作就存在诸多问题，网络版确实是免费，但因衍夺讹脱，又攙入了海量新的错误，导致文本已经无法读通。南方以及西南两社的印本，排校觕恶，不但没有解决1955印本中原有的问题，又增入了大量的错字、漏字，生僻字也多排错或缺漏。

本次修订整理，出版方聘请刘乐园（Lewis Eden）主持，对于原书中所征引的传世文献，全部依据明清两朝的刻本、钞本，进行了校勘和重新标点；对于一些比较复杂的问题进行了缀辑、订补和解释，并与近世考古新发现互相印证、彼此阐发。全书纠谬、订补、缀辑累计凡千余处。在董理文稿的同时，出版团队组织专人，按照于非闇原稿中所说的颜料制备方法，对诸多中国传统矿物质、植物质颜料进行了制备攻关实验，许多攻克的颜料技法难点（比如纯金金泥的制备和使用，西洋红颜料的特性，石绿颜料的制法，花青颜料的用法等），都毫无保留地吸收进书稿中。整理完成的书稿，历七勘七校。

图版：
书中根据于非闇书稿中所讲述的中国画颜色的发展历史，选配了15幅插图。这些图画大多家喻户晓，却鲜有人当真知道（“读”到了）画中的内容。

比如马王堆一号墓出土的T型帛画，人尽皆知。但是从这件帛画中看见过月亮、蟾蜍、玉兔和嫦娥的人则寥寥无几。比如敦煌壁画《反弹琵琶伎乐天》以及《簪花仕女图》也是人们熟知的名迹，但这两幅画可以互证时代的特性却鲜有人知（参比两件作品的人物眼睛的画法）。比如辽代大轴《丹枫呦鹿图》（原件存台北故宫）以金箔托背，是勾勒填彩与没骨法并用的例证……本书印刷的尺幅不大，所使用的高清数码片却能将这些细节都清楚地表现出来。

照片：帛画放大蛤蟆、兔子和嫦娥，反弹琵琶跟簪花仕女的眼睛对比，丹枫呦鹿

纸张与印制
内文和护封采用法国Antalis公司生产的特种无酸纸（浅米黄，内文用纸120g，护封用纸150g）。选择这种纸的原因，除了它拥有非常好的视效、触感、平滑度、印刷还原度和不透明度之外，其最重要的特性是：纸张寿命是中国常见书籍用纸的二十倍。

插图采用日本王子纸业生产的157g无光铜。这种纸纸面高涂布，但是没有高亮反光，纸张印刷特性极其稳定，色彩和解析力的还原度都非常出色。

特装本编号页采用Ajro Wiggins 公司生产的150g“魔变蓝”特种纸（英国抄造）。这种纸张的表面温度高于23摄氏度时，纸面上闪烁的蓝色亮点会随着温度升高而消失；当温度降到23摄氏度以下时，蓝色亮点会重新出现。这种纸的造价非常之高，市面常见印刷纸张价格论吨计，而魔变蓝特种纸是论页计价，一页纸价格约13元，是普通纸张价格的数十倍。

全书采用德国海德堡Heidelberg CD102-4 Presel Plus印刷机印制。

装帧设计：

纸函：
瓦楞纸天地盖结构，四沿起双墙。函套上贴通天蜜桃红签（书名为于非闇瘦金体题写）。纸函是为了保护书籍本身而存在的，它的功能性要求是第一位的。从功能性讲，天地盖纸函的保护能力远超侧边抽取式函套。精装本的书脊两端和书脚在流传过程中极易受到外力撞击而变形残损，四沿双墙的天地盖书盒扣合后是四沿四墙，能够对书籍本身形成稳妥的保护。传布数十年后，函套可能因世事销磨损毁，而精装本本身尚能无恙。

护封：
极小主义设计，原纸仅印恽寿平《秋花图》和出版团队Logo，纸面不生光泽，大留白，仿佛百年前旧纸重现，陌上花开。再以德国最顶级Kurz亚光银纸烫印书名与作者姓名，将护封元素压缩至最简程度。

精装封面及书口、环衬：
精装封面绿色团花织锦缎与白茶色细布对接，在白茶色细布上以丝网印刷技术印制朱砂色书名，书籍和封底Logo以亚光漆片烫白。（丝网印刷及后期的对接工艺必须纯手工制作，非常繁难，废品率极高。第一次封面制作完成后经出版方质检，合格品严重缺数，又补调了一批布料重新制作、质检，仅封面制作就耗时三个多月。）

书口采用冷金口工艺，三口刷亚光银，配浅灰色堵头。环衬采用日本产100g云龙纸，压120g台湾产金砂特种纸。

特装本编号签和六个颜色：

特装本编号页上有七个色签，其基底是中国传统书画用的白色生绢（汤显祖《牡丹亭》中亦称之为“轻绡”），以传统书画装裱的生宣、浆糊托背后裁切，再涂染颜色，贴在魔变蓝特种纸上。所用颜料为出版团队根据于非闇书中所述，自研自制。

纯金和云母金：
书画用纯金金粉，是金箔的再制品。其制作和使用方法，坊间图书多语焉不详，而《现代重彩画**》等书，更是使用虚假照片，以云母金涂碟底拍照欺骗读者。纯金金粉，必须用手指泥成，撇去碟内黑水后出胶。泥成的金粉，光泽耀目，但是使用的时候，金粉一旦遇胶遇水就会发黑，这里面的技术瓶颈，数百年来，对于初学者来说一向都是困扰。诚然，使用廉价铜铝粉假金假银，又便宜又省事，纯金粉造价奇高，手续亦繁琐。但从材料的历久性和美观性来说，纯金金粉是不可能被取代的。出版团队从日本金沢购买了一批千足金金箔，以手工揉制，参比清代美术文献的不同说法，经过多次试验，解决了金泥制法和用法的技术问题（具体细节请参阅21-24页注释）。纯金金粉施用在绢签上，其亮度足以与我们今天可见的明代泥金白描观音的金线亮度媲美。

云母粉作为纯金金粉的替代品，非常美观，使用的历史也非常悠久。云母粉也能长期保持不变色（比如，敦煌莫高窟112窟的反弹琵琶伎乐天壁画上就使用了云母），但是云母粉的色相与纯金金粉（赤金金粉）有差异，在阳光（尤其是午后的阳光）下，二者暖度不同（纯金金粉颜色更暖）。

注：本书1-20号的金签为纯金金泥制造，21-200号为云母金金粉制造。

朱标：
朱标是由朱砂中研漂出的。朱标非常细，色居橙黄与橙红之间。目前市售的现成的朱标颜料，主要是苏州某厂和北京某合资厂的产品。然而一经实验就发现，市售产品都有问题。苏州某厂的产品，无论是其“朱膘（标）膏”还是“漂净朱膘（标）”（其“漂净朱膘”嗅上去有类似柴油的溶剂气味），下水都发黑，用在纸绢上，色近赭石。北京某合资厂的朱标有好几种色相，其中一种泛粉红色，另一种色相类似红丹（铅丹）。出版团队使用的是从广东购得的朱砂块，用铁锤击碎，手工拣除黑色杂质后，用研钵手研，然后兑入清胶水，撇取浮在胶水最上面的朱标。

胭脂虫红
于非闇书中所说的西洋红，专指胭脂虫红。齐白石画国画重用的红色颜料西洋红，也是专指胭脂虫红（当时的价格超过同等重量的黄金，是齐白石手上最贵的颜料）。苏州某厂生产的西洋红，售价并不低（0.3g零售价14元），单从粉末上看，色相倒是正确。但是，一旦下水，真相即现。苏州厂产的西洋红，不溶于水，即使下手指揉过，仍然不溶，用在纸上，色近紫黑，完全不可理喻（不知道是什么莫名其妙的成分）。而但凡是真正的胭脂虫红，遇水即溶，是一种颜色饱和度极高的暖色红。出版团队对比了苏州厂产品、国产的纯胭脂虫红和美国产纯胭脂虫红，发现颜色最好用的是美国产分析纯胭脂虫红。这种美国产分析纯胭脂虫红，目前主要用于生化试验的染色，其价格远较苏州产伪劣产品为高，不过要想重现齐白石绘画中“红色跳出来”的神奇视效，非用这种分析纯胭脂虫红颜料不可。

藤黄
藤黄是从海藤树上获取的。藤黄是一种纯度和明度都很高的黄色颜料，一般市售的藤黄块溶在水中即可使用。不过藤黄颜料暴露在空气中（尤其是夏天）容易变红、变硬、起渣。解决的方法是：用宣纸包裹，再用干毛巾包裹，上蒸锅用蒸汽加热8-10分钟，然后将热藤黄块淬入冰水，能够很大程度上解决变红、起渣的问题。出版团队试用颜料时，除了采用“蒸热冷激”工艺，还用自制的绢筛对化好的藤黄颜料进行了过滤。

石绿
石绿是一种比较宽泛的定名，主要成分是碱式碳酸铜的绿色铜矿石都可以被称为石绿。现今中国市售的最主流的石绿颜料是苏州某厂的产品。然而，这种纸包的所谓“二绿”、“三绿”、“四绿”，合胶使用后却能看到绿色颜料中有莫名其妙的大量反光颗粒。北京某合资厂生产的石绿颜料中也有相当数量的反光杂质颗粒。经放大检查，苏州厂产的石绿中掺杂的是大量的球磨机钢球碎屑，北京合资厂生产的石绿中夹杂的是球磨机陶瓷磨球碎屑。

出版团队使用的是从珠宝市场购得的伊朗（波斯）产孔雀石，按照于非闇所说的方法，用铁锤将孔雀石击碎后，用研钵手工研漂获得的二绿（未使用“炒热”、“炸冷”工艺）。

花青
花青是中国绘画的主色之一。其色相非常接近于常见的蓝黑墨水。好的花青非常难得。苏州厂产的花青膏，价格昂贵，但是并不好用，加温水化开后有较多浓稠胶质，有渣滓，且易发臭味（近年工艺改良，大概是加过化学防腐剂，发臭问题减轻）。
出版团队使用的花青系由青黛（青黛是一味中药）制出。青黛是蓼蓝等植物叶子中的色素，加石灰沉淀后制取的青蓝色粉末。依照清代诸美术文献和于非闇的说法，在研钵中以青黛加少量胶、水（青黛粉末跟水不浸润，胶水量必须少），用木槌研擂16个小时后，加淡胶水淘澄。撇出的蓝水经过沉淀，分碟用日光暴晒，待浓缩后，以定性滤纸过滤，进一步减少其中的灰分和胶，得到制好的花青颜料。再以微波炉解冻档慢火烘干，即可得到花青膏，用宣纸包好后在干燥环境下可以长期保存。以滤纸过滤花青颜料，损耗非常之大，却能得到真正的好青。
- 图2
- 图3
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