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澜涵若曦
  • 中国紫禁城学会论文集(第7辑)

中国紫禁城学会论文集(第7辑)

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  • 出版社:    故宫出版社
  • ISBN:    9787513403320
  • 出版时间: 
  • 版次:    1
  • 印刷时间:    2012-09
  • 印数:    1千册
  • 装帧:    平装
  • 开本:    16开
  • 页数:    739页
  • 出版社:  故宫出版社
  • ISBN:  9787513403320
  • 出版时间: 
  • 版次:  1
  • 印刷时间:  2012-09
  • 印数:  1千册
  • 装帧:  平装
  • 开本:  16开
  • 页数:  739页

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    • 商品分类:
      工程技术
      货号:
      a00315
      商品描述:
      【内容简介】:
      《中国紫禁城学会论文集(第7辑)》主要内容包括:故宫博物院85周年院庆暨中国紫禁城学会第7次学术、研讨会开幕词、档案文献研究、继续古代营造文献的发布和整理是故宫学的重要任务、明清宫廷建筑档案文献史料的编纂与研究、碑刻与文献中记载的明永乐朝采木、样式房、样式雷与圆明园、从清乾清官陈设档析其“用”与“镇”结合的陈设思想、18世纪朝鲜《燕行录》与北京紫禁城——以仪礼空间之分析为中心等。
      【目录】:
      故宫博物院85周年院庆暨中国紫禁城学会第7次学术
      研讨会开幕词
      档案文献研究
      继续古代营造文献的发布和整理是故宫学的重要任务
      明清宫廷建筑档案文献史料的编纂与研究
      碑刻与文献中记载的明永乐朝采木
      样式房、样式雷与圆明园
      从清乾清官陈设档析其“用”与“镇”结合的陈设思想
      18世纪朝鲜《燕行录》与北京紫禁城——以仪礼空间之分析为中心
      从《乾隆京城全图》看北京德胜门及箭楼
      样式雷与近代工业——以海光寺行官及机器局为例
      宫廷建筑研究
      明代皇宫宗教建筑
      钦安殿与玄极宝殿考
      毓庆官沿革略考
      慈宁宫建筑彩画年代略考
      乾隆朝清官漆装修
      沈阳故宫始建年代考
      十王亭名称及建筑功用考析
      庭院深深深几许——沈阳故宫西所建筑的行官特色及江南园林意趣
      试论避暑山庄宫殿区的取暖建筑特点与满族文化的关系
      安远庙的保护与维修概述
      先农坛太岁殿院落的保护及利用
      北京先农坛建筑群整体价值与保护利用研究
      清代皇家园林文化
      颐和园瓦当纹饰艺术
      赅春园植物景观规划初探
      香山梵香寺与宝相寺的历史变化
      北京香山昭庙营建过程初探
      “因悟世间称与谓,那非幻里揣而摩”——析清代皇家园林建筑中的
      “近似形貌”而“名类相异”现象
      凤阳明皇陵墓向研究
      明十三陵陵区内的妃子坟
      明十三陵防御建筑设施——十口的历史沿革与现状保护
      安达理墓碑及安达理其人
      康熙帝——清朝陵寝制度的开创者和奠基人
      清咸丰定陵使用宝华峪物料考
      清代陵寝马槽沟价值刍议——以清西陵为例
      清代西陵界标沿革
      浅谈清西陵的嘉庆公主园寝
      清西陵古建筑中的石栏杆
      建筑保护研究
      皇城内古建文物可“活化”保护
      紫禁城城墙现状调研
      故宫建筑保护刍议
      ……
      文物制度研究
      【文摘】:
      (2)梁枋大木细部纹饰的比较
        与明末清初的慈宁门、徽音左右门、后殿大佛堂脊步彩画比较,最主要变化是:主题纹饰由空方心、一字方心演变为龙风纹,包袱心、方心、盒子内都加入了龙风纹,更加突出了此建筑是皇太后居住并使用的职能。
        其次在彩画制作工艺等级上有了较大的提高,乾隆时期社会经济繁荣,国力昌盛,历史上出现了“康乾盛世”,因此金箔越来越多的使用在彩画上。明末清初的慈宁门、徽音左右门、后殿大佛堂脊步彩画金箔只是固定使用在脊檩、垫板的中央,并且是平金开红墨做法,其他部位没金,只是几种颜色绘制而成;而慈宁宫明间脊步、大佛堂东西二次、梢间室内彩画,主体轮廓大线、主要龙凤纹饰、找头旋眼皆为沥粉贴金箔做法,并且还出现了两种成色的金箔,一种发黄白色、一种发红黄色,这与历史档案记载乾隆元年改建中使用的大赤飞金和田赤飞金相符合。
        其三,彩画制作工艺手法越来越丰富,越精细,出现了片金和金琢墨拶退两种工艺。主体轮廓大线、方心、盒子内主要龙凤纹饰、找头内旋眼纹皆为片金工艺做法,方心、盒子内次要纹饰云纹、牡丹花卉是金琢墨拶退工艺做法,这样彩画画面的层次更加丰富。
        其四,细部纹饰上与明末清初的旋子彩画相比也有了较大变化。檩枋构件上方心头造型已由明末清初的宝剑头直线型、清初莲花瓣造型转变为标准的清代三段外弧线型;找头内的一整两破旋花造型已形成清代标准的外轮廓圆型,内绘八——十二个螺旋纹和旋眼两部分纹饰;旋花路数为二路或三路;头路、二路瓣、三路瓣造型皆呈写生花瓣造型,且内有随型黑老;旋眼缩小比例占额枋高的四分之一或五分之一,造型已由写生花瓣状演变为唧鸟形状;构件两端也除了设副箍头,还在付箍头内侧加有整箍头,构件长的梁枋还再加一条里箍头,里外箍头之间设盒子;箍头内侧的栀花也由直线型演变为清代标准的弧线型。
        箍头除了有素箍头以外,还出现了一个新的品种——环套纹饰。据考证“环套箍头”纹饰形成于乾隆早、中期,最初多用于部分宗教建筑的和玺彩画之上,如;故宫雨花阁(乾隆十四年)。嘉庆以后环套箍头才用于皇宫重要宫殿和玺彩画和苏式彩画上面,如乾清官(嘉庆三年),建福宫、抚辰殿外檐彩画(嘉庆七年)。因此大佛堂室内东西二次、梢间内檐彩画应是在乾隆早期的环套箍头使用在宗教建筑的旋子彩画上的重要实例。
        后殿大佛堂室内彩画方心、盒子中凤纹造型图案化,尾部颈部羽毛由卷草纹组成,纹饰造型做法精细。
        ……

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