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从机械复制到数字孪生:20世纪以来的艺术生产理论

【开学季大促】从机械复制到数字孪生20世纪以来的艺术生产理论

曹晋彰 / 山东人民出版社 / 2026-01 / 平装

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从机械复制到数字孪生:20世纪以来的艺术生产理论
作者: 曹晋彰

出版社: 山东人民出版社

出版时间: 2026-01

版次: 1

ISBN: 9787209152907

定价: 42.00

装帧: 平装

开本: 16开

页数: 192页

字数: 175千字
内容简介：

20 世纪以来，以“机械复制”为核心的技术创新改变了人类艺术的生产与传播，然而对古老的舞台艺术却是一次沉重打击，舞台艺术的时空同一特决定了她在机械复制上的无力。21 世纪以来，以“数字孪生”为标志的数字化技术则为舞台艺术提供了一次机遇，数字孪生拥有打破舞台艺术的时空局限与“成本疾病”而又保持其沉浸特的潜力。要想清晰展望舞台艺术的数字化未来，需要对 “从机械复制到数字孪生”的艺术生产变革之路做一个深入的理论解读。本雅明、威廉斯、莫兰、布尔迪厄和麦克卢汉五位理论家，分别代表了观察艺术生产的五重视角，构成了思数字时代舞台艺术的重要理论资源。本雅明代表技术视角，提出了“机械复制”理论；威廉斯代表视角，开创了“分析”方法；莫兰代表产业组织视角，提出了“生产—创造的辩证法”；布尔迪厄代表权力视角，揭露人类—象征实践背后的权力关系；麦克卢汉代表媒介视角，虽然距离“数字孪生”尚远，但是作为数字时代“预言家”的麦克卢汉及其“媒介环境学派”一直紧密关注媒介技术所带来的变革。本书导论部分阐明了观察艺术的“生产视角”，至第四章分别论述了本雅明的机械复制理论、威廉斯的唯物主义、莫兰的生产—创造辩证法以及布尔迪厄的艺术生产场，第五章简要论述了自麦克卢汉以来对于艺术生产数字化的诸多思，同时尝试厘清数字孪生所带来的艺术生产变革。

作者简介：

（1）主编林凡军，山东省艺术研究院院长、研究员，社会科学艺术学重大项目“科技赋能艺术生产与演出、演播研究”首席专家，和旅游部首批和旅游研究基地首席专家，人文天下主编。（2）曹晋彰，历史学博士，副教授，主要从事产业和传播研究。山东省高校青创科技计划“乡村传播创新团队”负责人，2021年度社会科学艺术学重大项目“科技赋能艺术生产与演出、演播研究”课题组核心成员。

目录：

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总序
引言
导论从艺术到艺术生产
第一章机械复制：本雅明的机械复制理论
第一节机械复制与灵晕凋谢
第二节机械复制与艺术的转变
第三节机械复制理论的价值与影响
第四节本雅明的历史唯物主义方法
第二章大众文化：威廉斯的文化唯物主义
第一节重新定义文化
第二节文化分析方法
第三节文化唯物主义
第四节 “警惕”文化主义
第三章组织难题：莫兰的生产-创造辩证法
第一节重新定义电影
第二节明星崇拜的魔法
第三节从大众文化到文化产业
第四节文化产业的辩证法
第四章权力场域：布尔迪厄的艺术生产场
第一节布尔迪厄的概念工具
第二节艺术生产场的生成与结构
第三节艺术生产场的运行逻辑
第四节纯粹美学的历史批判
第五章技术视角：麦克卢汉的媒介环境学
第一节重新定义媒介
第二节媒介技术与文化模式
第三节麦克卢汉之后：数字化生存
结语
参考文献

精彩内容
20 世纪以来，以“机械复制”为核心的技术创新改变了人类艺术的生产与传播，然而对古老的舞台艺术却是一次沉重打击，舞台艺术的时空同一特性决定了她在机械复制上的无力。21 世纪以来，以“数字孪生”为标志的数字化技术则为舞台艺术提供了一次机遇，数字孪生拥有打破舞台艺术的时空局限与“成本疾病”而又保持其沉浸特性的潜力。要想清晰展望舞台艺术的数字化未来，需要对 “从机械复制到数字孪生”的艺术生产变革之路做一个深入的理论解读。本雅明、威廉斯、莫兰、布尔迪厄和麦克卢汉五位理论家，分别代表了观察艺术生产的五重视角，构成了思考数字时代舞台艺术的重要理论资源。本雅明代表技术视角，提出了“机械复制”理论；威廉斯代表文化视角，开创了“文化分析”方法；莫兰代表产业组织视角，提出了“生产—创造的辩证法”；布尔迪厄代表权力视角，揭露人类文化—象征实践背后的权力关系；麦克卢汉代表媒介视角，虽然距离“数字孪生”尚远，但是作为数字时代“预言家”的麦克卢汉及其“媒介环境学派”一直紧密关注媒介技术所带来的文化变革。本书导论部分阐明了观察艺术的“生产视角”，第一至第四章分别论述了本雅明的机械复制理论、威廉斯的文化唯物主义、莫兰的生产—创造辩证法以及布尔迪厄的艺术生产场，第五章简要论述了自麦克卢汉以来对于艺术生产数字化的诸多思考，同时尝试厘清数字孪生所带来的艺术生产变革。

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