世界钢琴历史长河中的中国钢琴一百年
——《百年琴韵》序
前言
——欧洲钢琴传入中国的历史
章 中国钢琴创作的初生期
——荒漠中的几朵小花（1915—1933）
节 中国钢琴创作初生期引言
第2节 一首钢琴曲——赵元任的《和进行曲》
第3节 萧友梅1916年的三首钢琴作品
第4节 首具有中国风格的钢琴曲——赵元任的《偶成》
第5节 中国出版的本钢琴谱——《新霓裳羽衣舞》
第6节 一本钢琴曲集——《学咏钢琴散曲集》
第7节 李树化的钢琴作品
第8节 老志诚的《牧童之乐》等钢琴曲
第9节 专业钢琴教育的起步
0节 中国钢琴创作初生期小结
第二章 中国钢琴创作的成长期
——缓步走向成熟的中国钢琴音乐（1934—1949）
节 中国钢琴创作成长期引言
第2节 齐尔品了中国钢琴创作的民族风格
第3节 百年经典——贺绿汀的《牧童短笛》
第4节 另几位获奖者——俞便民、陈田鹤、江定仙
第5节 齐尔品谱写的中国风味钢琴曲
第6节 一部钢琴组曲——刘雪庵的《中国组曲》
第7节 江文也的《台湾舞曲》等钢琴创作
第8节 陈泗治的钢琴曲《幻想曲——淡水》
第9节 黄桢茂的钢琴创作
0节 陈洪等人的钢琴小曲
1节 一部钢琴奏鸣套曲——马思聪的《降b小调钢琴奏鸣曲》
2节 丁善德和《春之旅组曲》
3节 中国初的钢琴协奏曲
4节 延安的钢琴和瞿维的《花鼓》
5节 桑桐的现代钢琴曲《在那遥远的地方》
6节 中国钢琴创作成长期小结
第三章 中国钢琴创作的次
——政治风浪中钢琴音乐的起落浮沉（1949—1965）
节 中国钢琴创作次引言
第2节 丁善德的《组曲》和《新疆舞曲》
第3节 一部大型钢琴套曲——江文也的《乡土节令诗》
第4节 马思聪的《三首舞曲》及所受的批判
第5节 陈培勋的“广东音乐风格钢琴曲”
第6节 桑桐、黎英海、黄虎威等人的“中国民歌改编曲”
第7节 郭祖荣的钢琴奏鸣曲创作
第8节 对朱工一《序曲》的批判
第9节 朱践耳等留苏作曲的钢琴作品
0节 杜鸣心的钢琴曲创作
1节 汪立三等上海青年作曲家群的钢琴作品
2节 郭志鸿等音乐学院作曲家群的钢琴曲
3节 1958年钢琴发展势态和朱仁玉的《钢琴协奏曲》
4节 孙亦林和《青年钢琴协奏曲》
5节 黄容赞等作曲家崭露头角
6节 《钢琴曲选》和本“中国作品钢琴教材”
7节 早的“中国钢琴作品演奏会”
8节 中国音乐界批判德彪西
9节 政治风浪中的中国钢琴创作
第20节 音乐“三化”讨论对钢琴创作的影响
第21节 中国钢琴的“歌曲改编潮”
第22节 储望华的《翻身的子》等钢琴作品
第23节 台湾、地区的钢琴作品
第24节 中国钢琴创作次小结
第四章 从谷底到峰巅
——政治夹缝中的钢琴创作（1966—1976）
节 中国钢琴创作从谷底到峰巅引言
第2节 贺绿汀和他编写的钢琴曲《胜利进行曲》
第3节 殷承宗：从钢琴伴唱《红灯记》到钢琴协奏曲《黄河》
第4节 各类歌曲改编的钢琴曲
第5节 根据“样板戏”音乐的改编曲
第6节 《二泉映月》《夕阳箫鼓》等“古曲翻新”
第7节 “北海钢琴创作组”
第8节 黄安伦和他的《中国畅想曲第二号——序曲与舞曲》
第9节 赵晓生、倪洪进的钢琴创作
0节 “”后期产生的钢琴教材
1节 中国钢琴创作从谷底到峰巅小结
第五章 中国钢琴创作的第二次
——逐步走向多元繁荣的中国钢琴音乐（1977—1999）
节 中国钢琴创作第二次引言
第2节 20世纪70年代末钢琴创作的“恢复期”
第3节 “恢复期”的四部钢琴协奏曲
第4节 储望华的《新疆随想曲》等钢琴新作
第5节 崔世光的《山东风俗组曲》等钢琴曲
第6节 黄安伦的《第二钢琴协奏曲》等钢琴曲
第7节 倪洪进的《壮乡组曲》等
第8节 汪立三钢琴创作激情的爆发
第9节 石夫的系列《新疆组曲》
0节 中国钢琴创作的“新潮”
1节 老年、中年作曲家的“新潮钢琴曲”
2节 蒋祖馨的《钢琴奏鸣曲》
3节 赵晓生的钢琴曲《太极》等作品
4节 丁善德在新时期的钢琴作品
5节 杜鸣心的《钢琴协奏曲——春之采》等
6节 王建中的《情景》等钢琴新作
7节 张朝钢琴作品的强劲崛起
8节 杜宁武、龚晓婷等人的钢琴新作
9节 20世纪后的几部中国钢琴曲
第20节 20世纪后期台湾地区钢琴创作概观
第21节 20世纪后期地区钢琴创作概观
第22节 中国钢琴创作第二次小结
第六章 21世纪初中国钢琴创作发展概观
——一段尚需沉淀的钢琴创作历史（2000—2015）
节 21世纪初中国钢琴创作引言
第2节 黎英海、杜鸣心等老一辈作曲家的钢琴新作
第3节 汪立三将探索进行到创作后阶段
占位居中
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