Franz Kafka - The Trial 《 审判》牛皮限量豪华初版本 Phero Thomas木刻版画插图 品相上佳
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作者:
Franz Kafka (弗朗茨·卡夫卡)
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出版社:
Franklin Library
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出版时间:
1977
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版次:
1
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印刷时间:
1977
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印次:
1
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印数:
1千册
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装帧:
精装
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尺寸:
22 × 15 cm
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作者:
Franz Kafka (弗朗茨·卡夫卡)
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出版社:
Franklin Library
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出版时间:
1977
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印数:
1千册
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装帧:
精装
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尺寸:
22 × 15 cm
上书时间2018-05-16
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- 品相描述：全新
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无缺陷。缎面扉页，内页洁净，无任何笔迹，天高地阔的大字版。
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商品描述：
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Franz Kafka - The Trial 《 审判》牛皮限量豪华初版本 Phero Thomas木刻版画插图 品相上佳
开本大小（长*宽*厚度）：22 * 15 * 3.3厘米
装桢：刚灰色色德国公牛皮精装， 5层竹节背限量早期版本，全牛皮精装，上好的收藏版本。Phero Thomas木刻版画插图多枚。
品相：10品。无缺陷。缎面扉页，内页洁净，无任何笔迹，天高地阔的大字版。
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http://xiangce.baidu.com/picture/album/list/91fd6c2a2f075f138e7a40c8ef5443cc31345593
作家作品简介：
弗兰兹·卡夫卡，生活于奥匈帝国（奥地利帝国和匈牙利组成的政合国）统治下的捷克德语小说家，本职为保险业职员。主要作品有小说《审判》、《城堡》、《变形记》等。
卡夫卡1883年出生犹太商人家庭，18岁入布拉格大学学习文学和法律，1904年开始写作，主要作品为四部短篇小说集和三部长篇小说。可惜生前大多未发表，三部长篇也均未写完。他生活在奥匈帝国即将崩溃的时代，又深受尼采、柏格森哲学影响，对政治事件也一直抱旁观态度，故其作品大都用变形荒诞的形象和象征直觉的手法，表现被充满敌意的社会环境所包围的孤立、绝望的个人。
卡夫卡与法国作家马塞尔·普鲁斯特，爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯并称为西方现代主义文学的先驱和大师。
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《审判》是奥地利作家弗兰兹·卡夫卡创作的长篇小说，1925年出版。
小说叙述主人公约瑟夫·K在30岁生日那天突然被捕，他自知无罪，找律师申诉，极力加以证明，然而一切努力均属徒劳，没有任何人能证明他无罪，法院是藏污纳垢的肮脏地方，整个社会如同一张无形的法网笼罩着他，最后被杀死在采石场，这就是官僚制度下司法机构对他的“审判”。 [1]
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“世界就这样的毁灭了/世界就这样的毁灭了/不是轰的一声巨响/而是嘘的一声”
弗兰茨·卡夫卡（1883—1924），作为20世纪西方现代主义文学的先驱，以其笔下怪诞的人物形象、充满寓言式的象征性手法，晦涩难言的故事隐喻，以及对充满敌意的社会环境所包围的孤立绝望的个人深度刻画，在世界文坛史上自成一派，独树一帜。在其过逝的后开始在西方文坛红极一时，随之而来的是全球范围持续蔓延的“卡夫卡热”。美国著名女作家欧茨曾断言“卡夫卡是本世纪最佳作家之一，时至今日，且已成为传奇英雄和圣徒式人物。”就这样，这个奥地利身前无名的德语小说家，使得20世纪以后的各小说流派纷纷效仿追逐，以至于对他本人及其作品的解读在21世纪的今天仍然余热未消。让人不得不感叹，时间真是个无声的审判官，千帆过尽后，这个人类文学史上的伟大舵手，仍然用他那充满神秘预言式的文字引领着当代世界文学的航行方向。
初次踏入这个伟大作家的文学领地是在2014年在学校的图书馆，那时候因为偶然看到一句他的名言而查阅了一点资料（原谅我年少轻狂，如此孤陋寡闻——），于是草草地看了一下他的经典短篇小说代表作《在流放地》，故事的梗概大致是一个人因为犯罪而在流放地受之刑法，最终的宣判结果是用类似于打印机似的行刑机器将罪状逐字刻写在脊背上直至罪犯鲜血流尽，气绝而亡。读完后有点不可思议，惊讶于居然有如此残酷之刑法，它不是将罪状诉诸于言语，而是用血液让给受刑者在垂死挣扎的同时对自己所犯下的罪做最后的忏悔。相比于这种对肉体行刑的血腥暴力，这次读的第二部小说《审判》更像是对人的另一场“精神行刑”。文章的主人公约瑟夫·K是一家银行的襄理，一方面他是一个尽职守法、上进勤劳的公民；另一方面他又是一个内心孤独、生活平淡的失败者。在30岁生日醒来的早晨，意外迎来了两个不速之客——执法人员，在没有任何指控和证明的情况下宣布他已被捕，而且他们却没有任何能证明自己是执法人员的证明，这一切人事都来得神秘离奇。并且，办案人员还告诉他，他可以不用马上去法院接受审讯，也可以一切按照原来一样安排自己的工作与生活，但是前提是他必须定期去法院接受庭审，随着案情的调查进展，审讯会越来越频繁，这使一切来得如此荒诞戏剧，在茫然无措的情况下他百思不得其解——自己究竟所犯何罪？开始，他的态度是置之不理的，但是在他的叔叔的万般劝阻下，为了尽快从法律的麻烦中尽快解脱，K和他的叔叔去了他的律师朋友家，这是一位和大法官们来往密切的律师，他表示了对K的案件的兴趣并且承诺帮助他尽快脱离案件审讯，可是在律师多次推脱他的辩词还没有递交给法院的时候，他开始对自己的诉讼程序感到迷茫。与此同时，好像好多不相干人都在秘密观察着自己的行动一样，即使是前来找他谈业务的小职员也知道了他陷入麻烦，并且又给他推荐了一个经常给法院的大法官们画画像的画师，于是K又去找了画师寻求他的帮助，但是在一顿长篇大论以后，K对自己的案件进展还是丝毫没有头绪，因为他知道他的案件是被一个极其秘密的机构审理，他根本没有机会得到申辩的机会，就在他决定解聘律师，但是在律师家的地下室却遇到了一个叫布洛克的人，这个和他一样陷入法律困境的小商人为了自己的案件已经在律师家里整整住了6年，可是案情还是毫无结果，可悲的是布洛克还在倾尽所有对自己的案子报有最后一丝希望，于是，K在看到律师对他的精神囚禁后终于决定和法律彻底决裂，也终于明白：这个法庭的种种作为是有强大的机构作为背景的，他说干的就是把无罪的人抓起来，进行莫名的审讯。但是，在为自己的案件奋斗的大半年时间里，K似乎在精神上早已经受屈服于这个庞大复杂、等级森严的机构，虽然关于他的罪状仍旧没有得到法院的丝毫回复，但是他却因为担心宣判结果究竟何时才能知晓而惶惶不可终日，就这样，他所有的日常生活都受到了影响，以前那个满腹斗志一心想要爬上社会顶层的K如今却把时间浪费在磨洋工上，唯一想做的是对着窗外一天天的发呆，整日都生活在敏感多疑中。终于，在K三十一岁生日的前夕，他被行刑人员带到城外的荒野执以死刑，在行刑刀插入胸膛后，它唯一留给这个世界的姿态是“像一条狗”，人虽然死了，却还留下了这件事的耻辱。这是一部绝对抽象、离奇、纯粹“卡夫卡”式小说，关于K的生活细节描写不是很多，而之所以以K命名，我想，其实是更多的是代表一个抽象符号，这个符号既是作者本人对他所处时代下自我孤独、苦恼、自怨自艾的种种矛盾心情的写照同时又是每一个和K有一样困惑的读者真实内心的写照。这是一个满腹野心，但却性格软弱的矛盾体，他既能为证明自己无罪申述而竭力寻求帮助，但是又因为怯懦不敢与法律直面斗争，最终的后果就是在与法的斗争中彻底失败。就法的层面上来看，他的困境也是现代社会的困境。看了网上一些对这本书的评论，其中关于“审判”公认的看法主要包括三层内涵：一是对无罪的审判；二是对有罪的审判；三是对审判的审判，从而这三点也分别对应着对当时奥匈帝国腐朽的官僚体系、神秘莫测的司法制度的审判—在这种强大的社会力量下，K不过是权利游戏中的一个玩物，他是无罪的；对论理道德的审判—K作为银行囊里、中产阶级的一员，是肮脏世界的帮凶，在这个充满野心与罪恶的社会中其自身的一系列行为在道德层面上又是有罪的；最后是对法律的审判—法律作为作者本人的专业，在当时奥匈帝国行将奔溃之时，在经济萧条、社会腐败、民生潦倒之际，其在官僚体系又或者是贫苦百姓中究竟应该扮演何等角色，这是作者一直自我拷问的一个问题。
坦诚地说，初读《审判》，书中的很多隐晦的含义我自认为自己不是很能理解，包括对“审判”的深层含义、故事章节结构内涵的把握都存在一定的疑问。距离看完这本书也有一段时间了，如今回过头再写这篇读后感，印象比较深刻的是序言中那个与法典有关的“欺骗”，它作为全书的一个隐喻，让我陷入了一种难以明释的思考:乡下人来到法院门口，遭到了门警的阻拦，理由是：他以后可以进入法院，但是现在却不可以。于是，在看到警察蛮横的模样以及门里面更加严密的法律机构，他没有勇气进去而是选择在门口守着直到逝世的时候，门警才告诉他，除了他以外的人都不能进来，因为这扇门就是为他而开的。就这样，在这种欺骗式的语言里，乡下人最终不是败给了法院而是败给了自己。这个故事一直被后世引为经典，它表达了法律出身的作者对法律的思考，揭示了法律给人的困惑，引人深思。关于这种“法的欺骗”，我个人认为主要包括两层含义：一方面，法律作为一种社会意识形态，既有其弘扬正义、惩恶扬善的内在功能，但是也不可避免的存在自身的局限性，这种局限性主要表现在，首先，它并不是在所有领域都无所不能，其实质上也只能保障一个社会的道德底线；其次如同意识具有相对性一样，法律要保障自身的稳定性，因此在一定程度上它是落后于现实发展的，对于社会中许多层出不穷的新问题新情况并不是全部适用；最后法律是正义大代言人但是却无法做到绝对的公平，它所维护的是一种相对意义上的公平。就比如最近广为舆论关注的“贾敬龙事件”在针对其究竟该不该杀的争论中，我们看到的是对法律的深层思考。‘他在这个时代所经历的不幸，换不来黑暗势力的收敛、也换不来对强权的有效监管，更换不来公平正义的法治社会”。这种想法可能多少有点阿Q精神的悲观与无奈，但是却是身处法治社会里的每一个公民值得认真反思的问题。诚然，我们也不可否认，一切国家机器一样，法律作为统治阶级意志的体现、构建和维护社会秩序的准绳，在社会发展的过程中总有不完善的地方，只有在使用中才能发现它的不足，从而不断改进和完善。另一方面，我认为关于“法的欺骗”其实是对人的考量。就像故事中的那个乡下人，在法的门口苦等多年后，终于在生命的末了才对门警提出了一个从来没有提出过的问题“人人都拼命要跑到法院里，可是，这么多年来怎么只有我一个人跑来要求进去呢？”我想，他永远都不能得到答案，因为在与法的斗争中，他从一开始就是一个怯懦者，仅仅因为门警告诉他法的大门里面是一道比一道严密的程序，他就选择望而却步，低头认输，最终可悲的结局是“在垂死挣扎的黑暗里，他能看到是一道永不熄灭的光芒从法院那扇门里射出来”，法固然等级森严，错综复杂，但面的勇敢者它的种种欺骗也并非坚不可摧。回望现代社会，面对种种不公，除了需要法律的规范作用以外，更需要的是人性的勇敢正义。
最后，我想借用卡夫卡书中的一句话来重新审视这个归期永无的“审判”：“我们发现自身处于罪孽很深重的状态中，这与实际罪行无关，审判是遥遥无期的，这只是永恒的法庭的一个总诉讼。”
版本简介Franklin Library (富兰克林丛书)
因为出品成本过高，Franklin Library 的母公司 Franklin Mint Inc在2000年已经破产关闭，成为传统的手工制作藏书时代终结的一曲挽歌。手工时代永远的过去了，而现在图书的时代也过去了，电子读物让书籍成为一种奢侈品。该公司1973年成立以来，致力于真皮装祯高档图书，手工制作世界经典名著，各种工艺标准都是精益求精，成为美国与Easton Press (伊东书局)双星并列的知名品牌。早期的Franklin Library丛书 (1974–1986年) 代表了书籍装祯印刷艺术的最高水平，被称为书中的劳斯莱斯，成为爱书者们垂涎的收藏。
通常，一套Franklin Library丛书都是发送给订阅者的- 也就是读者一次性将所有一套书（世界经典100，美国经典，普利策获奖系列等不同的系列）的价钱先交齐，然后公司才将制作完成的书分批分期寄送给订阅者，通常都是1个月1本，这样一套丛书差不多要5-8年才能出齐 – 这在今天是根本不能想象的。早期Franklin Library丛书都是全真皮装祯，竹节背，使用无酸厚道林纸，插图本，三面刷22k黄金（全金口），前后扉页采用真丝缎面，缎带书签，在上个世纪70-80年代，一本订价高达28到45美元 （用当时的汇率折算，一本书合人民币280-450元，差不多相当于当时北京人2个月的工资。），因此，能够购买收藏Franklin Library丛书的人，基本上都非富即贵。然而，从86年以后，Franklin Library和现在的一些奢侈品品牌一样，开始向下发展 – 出版了大量仿皮书（人造革或其他仿皮面料）、半皮书（仅书籍或四角为真皮），即便是真皮装祯、皮质也大不如前(往往使用贴面皮或者聚合皮)。因为要迎合市场，降低定价，当然要降低成本。然而这一切都不能挽回其倒闭的命运。所以，Franklin Library丛书86年以前的收藏价值才高，后来的大量廉价本价值就差多了。
Franklin Library丛书的开本往往都很大，比较有规矩，基本上长21-24公分，宽14.5-16.5公分。（Easton Press开本更大，而且不规矩，长宽都无定量，基本上长21-29公分，宽14.5-22公分，有的文学书大如画册。）
今天，只有Easton Press (伊东书局)还在出书古版装祯的真皮图书，一本网上定价差不多从100 -200美元，而且要等很长时间才能收到。但是凭心而论，Easton的书也是越早出版的品质越高，今天出品已经大不如前。Easton的书使用的皮质通常也不如Franklin Library丛书的早期版本。豪华真皮书最早的惯常制作方法是这样的，出版社出版简装版，装订非常简单，但纸质和印刷都非常出色，然后购书人自己去找装订铺子去自行装祯，更有甚者还自行制作插图，这样一本书下来，耗费巨大。
所以，在早年 （1900年之前）有钱人炫耀自己财富往往说自己的藏书有多少多少，而不是家里有多少瓶拉菲茅台，像法国散文家蒙田(属于贵族之家)说自己的城堡藏书楼中有超过500册藏书，言语之中充溢着骄傲感。现在在英国也还存在着手工书籍装祯铺子，客户自己提供书籍，到他那里重新进行豪华装祯。我见过的一家定价是这样的：全真皮100英镑，半皮装（仅书脊部分用真皮）50磅，3/4皮装 （书脊部分加上四个书角用真皮）75英镑。当然这是基本价，还要根据书籍的开本大小和装祯细节进行调整。但这也只是星微之火，在连传统书店都纷纷倒闭的今天，对于我们这些爱书者而言，也只是“此情已成追忆”了。
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