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雲文耀 著 / 中国电影出版社 / 2017-08 / 平装
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上书时间2019-04-27
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影视语言与创作(套装共2册)/中国电影集团公司艺术家系列丛书
《影视语言与创作(套装共2册)/中国电影集团公司艺术家系列丛书》四个部分是影视业务方面的基本知识,且四部分相辅相成,它们理论上有内在的脉络,而在实际运用中,有更加重要的原则性。这不仅是一种理论基础(文字组稿、导演业务、摄影专业),也是一种实用性的业务操作手段。
雲文耀(绍邀勒·满达),蒙古族,1935年生于内蒙古自治区呼和浩特市土左旗。北京电影制片厂一级电影摄影师兼导演,中国民主同盟盟员,曾任北京电影学院客座教授,退休后在多所艺术院校从事影视教学工作,享受国务院政府特殊津贴专家。1962年毕业于北京电影学院摄影系,同年进入北京电影制片厂工作。1980年因《小花》获第三届百花奖“摄影奖”。因《良家妇女》1986年获第二十五届卡罗维·发利国际电影节上国际摄影技术联合会颁发的“摄影技术质量奖”,1987年获“阿尔及尔一世界文化荟萃”大型国际文化艺术活动颁发的“摄影奖”。1992年获伊思曼·柯达公司颁发的“电影荣誉贡献奖’。1993年因拍摄《井冈山》获第三届“五个一工程”奖。
《影视语言与创作(上)》:序第一部分 影视画面的语言意识第一章 影视画面的感知性能第一节 影视画面的人文气息第二节 影视画面的组合因素第三节 影视画面的素描倾向第四节 影视画面的符号情怀第五节 影视画面的组合结构第二章 影视画面的推理形式第一节 影视画面的自然趋向第二节 影视画面的解读程序第三节 影视画面的维系方式第四节 影视画面的级别体系第五节 影视画面的叙事功能第三章 影视画面的表达理念第一节 明确简练的有效结构第二节 影视画面的信息置换第三节 影视画面的潜在意识第四节 影视画面的灵性思维第五节 影视画面的独特风格第四章 影视画面的语义感悟第一节 影视创作的心理定式第二节 影视创作的形象推理第三节 画面构成的独特情怀第四节 画面创作的思考选择第五章 影视画面的语义架构第一节 影视画面的统筹原则第二节 影视画面的语言气息第三节 影视画面的语义效应第四节 影视画面的语言意识第六童声响效果的语义属性第一节 声音是一种独特的元素第二节 声画组合的融会作用第三节 强化声音的审美效应第四节 声响效果的时间意识第五节 关注声音的表现张力第七章 电影文学语言和画面第一节 电影文学的视像意识第二节 电影文学的声响效应第三节 人物语言的弹性处理第四节 电影剧作要留有思索的空间第五节 文稿应遵循影片的运转方式第六节 梳理电影画面的潜在性语言第八章 影视音乐的语言属性第一节 影视音乐的特殊理念第二节 音乐与画面在相互体验中展现语义第三节 影视音乐的审美意识第四节 影视音乐是特殊的艺术形象第五节 关于影视音乐的疑问第六节 影视音乐的置换方式第七节 音乐为影视开创了无限的探索空间第八节 音乐片具有的特殊使命第九章 “声画组合”创造综合性的语义职能第一节 “声画组合”,传统的纲举目张第二节 “声画组合”的艺术使命第三节 “声画组合”的推进原则第四节 影视作品结构程序及“声画组合”的体现功能第十毫诗词、音乐、绘画共同浇筑的创作第一节 窥测诗词精髓第二节 注重旋律效应第三节 统筹声画情缘第四节 “破”在创作,“立”在探索第十一章 影视画面的空间意识第一节 拓展场景单元的虚实空间第二节 完善场景单元的空间格局第三节 关注虚实空间的物化手段第四节 延伸影视创作的社会空间第二部分 影视结构与场面调度第一章 影视生产的社会属性第二章 结构体现思维第一节 艺术门类的结构形式第二节 影视结构的视觉形象第三节 视觉形象的延伸第四节 影视结构的表现形式第五节 运转方式与听觉感应现象第六节 视听感应的组合理念第七节 视听结构的运转形式——影片闪动的形式美第三章 影视结构的场面调度第一节 场面调度的确认条件第二节 场面调度的框架作用第三节 场面调度的运转方式第四节 场面调度与视觉记忆第五节 场面调度与声响效果第六节 场面调度的艺术价值第七节 场面调度的风格样式第八节 场面调度永远是动态美的表现形式第九节 场面调度的审美意识第四章 场面调度与视听效应第五章 影视工作者的应对理念第一节 摄影师的自我修养第二节 视觉感应的心理延伸第三节 在实践中重新认识和掌管自己……《影视语言与创作(下)》
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开播时间:09月02日 10:30