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李健吾剧作选(巴金题签硬精装本1982.12一版一印570页仅印920册包括《这不过是春天》等八个剧本)

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  • 作者: 
  • 出版社:   中国戏剧出版社
  • 出版时间: 
  • 版次:   1982.12一版
  • 印刷时间:   1982-12
  • 印数:   0.92千册
  • 装帧:   精装
  • 开本:   32开
  • 页数:   570页
  • 字数:   400千字
  • 作者: 
  • 出版社:  中国戏剧出版社
  • 出版时间: 
  • 版次:  1982.12一版
  • 印刷时间:  1982-12
  • 印数:  0.92千册
  • 装帧:  精装
  • 开本:  32开
  • 页数:  570页
  • 字数:  400千字

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  • 商品分类:
    文学
    商品描述:
    包括《这不过是春天》(三幕话剧)《梁允达》(三幕话剧)《以身作则》(三幕话剧)《十三年》(独幕话剧)《贩马记》(辛亥传奇剧)《青春》(五幕喜剧)《王德明》(六场悲剧)《吕雉》(历史传奇剧)等八个剧本
    李健吾,笔名刘西渭。近代著名作家、戏剧家。从小喜欢戏剧和文学。1930年毕业于清华大学文学院外文系。1931年赴法国巴黎现代语言专修学校学习,1933年回国。历任国立暨南大学文学院教授,上海孔德研究所研究员,上海市戏剧专科学校教授,北大文学研究所、中国科学院外文所研究员。中国文联第四届委员。著有长篇小说《心病》等。译有莫里哀、托尔斯泰、高尔基、屠格涅夫、福楼拜、司汤达、巴尔扎克等名家的作品,并有研究专著问世。曾任国务院学位委员会评议组成员、法国文学研究会名誉会长。
      李健吾
    李健吾,中国作家、戏剧家、文艺评论家、翻译家、法国文学研究专家。父李鸣风参加辛亥革命,1919年被北洋军阀暗害。李健吾自幼随母漂泊异乡。10岁起在北京求学。1921年入国立北京师范大学附中,翌年与同学蹇先艾、朱大柟等组织文学团体曦社,创办文学刊物《国风日报》副刊《爝火》,开始发表小说、剧本。1925年考入清华大学,先在中文系,后转入西洋文学系。同年由王统照介绍加入文学研究会。1931年赴法国留学研究福楼拜等现实主义作家和作品,1933年回国,在中华教育基金会编辑委员会任职。1935年任暨南大学教授。抗日战争期间在上海从事进步戏剧运动,是上海剧艺社以及苦干剧团的中坚。抗战胜利后,应郑振铎之约,与郑振铎合编《文艺复兴》杂志,并参与筹建上海实验戏剧学校(后改名上海戏剧专科学校),任戏剧文学系主任。1954年起任北京大学文学研究所、中国科学院文学研究所、外国文学研究所研究员。还曾担任国务院学位委员会评议组成员、全国文联委员、中国外国文学学会理事、中国戏剧家协会理事、法国文学研究会名誉会长、北京市政协委员。
    编辑本段
    戏剧创作

    概况
      李健
      李健吾传
    吾自幼酷爱戏剧,学生时期即参加话剧演出,曾任清华大学清华戏剧社社长。1923年开始发表剧本《出走之前》,先后共创作、改编近50部剧作。他的剧本贯串著反对帝国主义、封建军阀的爱国、民主思想,注意反映劳苦大众生活感情,情节紧凑,布局严谨,人物性格鲜明,语言生动,被称为具有浪漫主义特征的剧作家。20年代有9部剧本问世,多数是独幕剧,反映城市下层人民生活的艰辛,主人翁是工人、士兵、仆人。命运的焦点常集中在女性身上。《翠子的将来》(1926)、《母亲的梦》(又名《赌与战争》,1927)是这阶段有代表性的剧作。
      30年代是李健吾思想活跃、勤于艺术探索的时期,剧本题材多样,风格各异。其中有充满对国家命运忧虑、大声疾呼抗日的《信号》(原名《火线之外》,1932)、《老王和他的同志们》(原名《火线之内》,1932);有反映革命斗争,歌颂革命者,揭露封建军阀,寄希望於共产党的《这不过是春天》(1934),《十三年》(原名《一个没有登记的同志》,1937);有以沉郁的笔触,通过惊世骇俗的故事,反映农村生活及人性善良与邪恶斗争,带有浪漫主义特征和法国戏剧影响的反映农村生活的《村长之家》(1933),《梁允达》(1934),还有锋芒对准新、旧道学家,批判并存于中国的封建道德、资本主义文化的两部喜剧《以身作则》(1936)、《新学究》(1937)。在这些作品中,多数是多幕剧。
      40年代是李健吾剧作的黄金时期,以改编中外名著为多。这主要由于沦陷后的上海言路堵塞,创作殊艰,除《黄花》(1941)、《贩马记》(原名《草莽》上部,1942)、《青春》(1944)外,其余10多部都是改编剧本,较著名的有《秋》(1942)、《金小玉》(1944)、《王德明》、《阿安那》(以上1945)等。
      1937年后的孤岛文学盛名一时,而其中孤岛文学的戏剧运动也是最为活跃的,其中优秀剧作的代表就有李健吾的《草莽》。李健吾的改编剧本,只取原作基本构思,而将背景、情节、人物加以改造,使之彻底中国化,演出中甚得好评。40年代后期起,李健吾主要精力投入教学、研究、翻译上,偶有创作。1976年后,有《一九七六年》(1977)、《吕雉》(1979)等剧本问世,宣泄了他对十年动乱的愤懑,对新时期的赞颂。
      李健吾的剧本贯穿著反对帝国主义、反对军阀的爱国、民主思想,著意刻画不同阶级的人性,有布局严谨、情节紧凑、语言流畅、人物性格鲜明的特色,被称为具有浪漫主义色彩的剧作家。其中《这不过是春天》(1934)以北伐战争为背景,反映革命者深入北洋军阀盘踞的北京进行斗争的事迹,有较大影响。李健吾的喜剧以刻画生动的喜剧性格见长,格调清新,风趣幽默,尖锐泼辣,而不失真实,舒展自如而不矫揉造作,颇多上乘之作。如《青春》(1944)即以反封建的主旨、生动的性格塑造、强烈的喜剧效果赢得好评。
    编辑本段
    写作特点

      (1)时代性不强,但有较高的艺术价值,有自己特殊的风格。
      (2)重人性分析,重人物内心矛盾冲突的揭示,重艺术技巧和形式的探索。
      (3)对话俏皮利落,结构严密紧凑,趣味性较强。
    编辑本段
    文学创作

    小说
      李
      李健吾作品
    健吾的小说取材於父辈革命斗争及城市劳动者生活,主要作品有中篇《西山之云》(1928)、长篇《心病》(1931)以及结集成《使命》(1938)、《坛子》(1931)的短篇。早期写过的小说,短篇《终条山的传说》曾被鲁迅选人《中国新文学大系.小说二集》。鲁迅评他的短篇《终条山的传说》 \\\\\\\\\\\\\\\"是绚烂了,虽在十年后的今日,还可以看见那藏在用口碑织就的华服裏面的身体和灵魂\\\\\\\\\\\\\\\" (《〈中国新文学大系〉小说二集序》),可见李健吾小说特色之一斑。自30年代中期起,李健吾以刘西渭的笔名发表文学评论和戏剧评论,文学评论有咀华集和《咀华二集》等;戏剧评论方面,中华人民共和国成立后改编出版的有《戏剧新天》、《李健吾戏剧评论选》。他的评论不以判断作品优劣为己任,而是铸进自己对生活和艺术的发现,旁徵博引,展开联想,时有独到的见解。
    散文
      李健
      李健吾作品
    吾还写了不少散文,有散文集《意大利游简》、《希伯先生》(1942)、《切梦刀》(1946),散文《雨中登泰山》于1961年发表。曾被选入中学语文课本。
      李健吾一生写过大量戏剧评论,如《雷雨》、《论“上海屋檐下”》、《清明前后》、《读“茶馆”》等。他对剧作进行鞭辟入裏的分析,艺术上常有独到见解。他的评论分别收入《咀华集》和《咀华二集》。李健
      李健吾作品
    吾是中国最早从事外国文学研究的学者之一。他从1925年就发表译作,以小说、剧本为多,间有理论。小说有《司汤达尔小说集》、福楼拜的《包法利夫人》、《情感教育》《圣安东的诱惑》等,剧本有《爱与死的搏斗》和托尔斯泰、契诃夫等人的戏剧集及以及巴尔扎克、司汤达、缪塞等人的作品和论著。其中莫里哀喜剧27部,是国内最完整的译本及高尔基戏剧集7 册,《契诃夫独幕剧》1册,《托尔斯泰戏剧集》7册,《屠格涅夫戏剧集》 4册。他的译文讲究诚和信,文笔流畅,通晓易懂,雅俗共赏。 
      作为法国文学研究工作者,他著有《福楼拜评传》(1935)、《司汤达研究》(1950)、《莫里哀的喜剧》(1955)等专著与专论。

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