1878年蚀刻版画《薇吉妮之死》，42.4×29.2cm

绘制者: 埃米尔·弗雷德里克·萨尔蒙
类别: 铜版
印制方式: 黑白

材质: 纸本
尺寸: 42.4 × 29.2 cm

绘制者: 埃米尔·弗雷德里克·萨尔蒙
类别: 铜版

印制方式: 黑白
材质: 纸本

尺寸: 42.4 × 29.2 cm

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绘画来自法国画家让·巴蒂斯特·贝特朗，毕业于巴黎高等美术学院，再去罗马深造。归国后，司职巴黎圣母院，搞壁画。1857年起，贝特朗的绘画主题向浪漫、寓言、风俗转移。历史与文学作品中女主人公，成为贝特朗后期生涯主要的创作对象。《薇吉妮之死》是贝朗特1869年完成的一幅大型油画（86.4 x 185.4 cm），取材于法国文学史上最畅销的小说之一《保尔和薇吉妮》。小说的作者，是十八世纪法国著名作家、植物学家、法兰西院士雅克·昂利·贝纳丹·德-桑-皮埃尔。《保尔和薇吉妮》的中译本，是1981年漓江出版社的“外国文学名著”丛书之一。

版画的作者，是埃米尔·弗雷德里克·萨尔蒙，因父亲西奥多·弗雷德里克·萨尔蒙（法国画家）的熏陶，将毕生托付艺术。青年时期，在法国绘画名家、摹刻版画大家皮埃尔·爱德蒙·亚历山大·艾杜安（波德莱尔盛赞的一名版画家）门下，接受绘画与版画的指导与训练，进而成为一名雕刻师与蚀刻版画家。他的小儿子安德烈·萨尔蒙非常著名，是发轫于法兰西的“立体主义”早期最坚定的捍卫者之一，与毕加索并肩战斗。法国大作家、大诗人。

《薇吉妮之死》，是《艺术》1875年年度作品之一，采用法国名牌纸张“雅雀”重磅压印，帘纹细密清晰。左下角与右下角，变体水印各一枚。该系列目前市面上出现不少再版，其纸张与初版完全相同，无法从此判断。破绽主要在尺寸上，但大小差距并不大，需要量一下才能断定。

《艺术》是蚀刻复兴运动时期法国重要刊物，与官方“沙龙”展联动。该时期的蚀刻版画有一个特点便是良莠不齐，这点在《艺术》中也有集中体现，其中的佳作和次品价值相差巨大，精品的再版也有收藏价值，但无疑也是远不如初版。我们这次提供的是保真的初版。

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人活着，总要有点追求，收藏是一种追求。真正有追求的藏家，绝不满足人皆有之的对“美景”和“美女”的偏好上。贡布里希在《艺术的故事》中开宗明义地说到：审美需要被培养。逐渐从第一重画面的欣赏走向更广远、更辽阔的历史中去，突破自我，去理解雕工之美、版本意义、人文价值，乃至纸张、水印和油墨这些“好看”之外的综合美感才是版画收藏的本来面目。

【西方古典版画】水深似海，版本复杂，多的是垃圾，少的是千里马，而伯乐更难得。在这个浑水摸鱼，劣币驱逐良币的市场中，请相信，高品质、介绍详实、版本保真是“鱼丽之宴”的承诺与标志。

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