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[法] 奥蒙 (Aumont J.) 著; 车琳 译 / 上海人民出版社 / 2008-01 / 平装
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上书时间2020-04-27
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电影导演论电影
本书论述了世界电影史上最著名且最具个人风格的导演,是对电影导演的作品和他们的电影理论之间的关系的一个系统考察。本书分为四部分:理论家理论;现象与影像,现实与书写;电影机器与社会作用;电影艺术与创作。作者认为,在电影的制作过程中,许多导演都形成了自己的理论,这些理论,根据它们的系统化、创新和扩展程度的不同,也会显得大相径庭。但希区柯克、帕索里尼、布莱松等导演本人及其作品已经成为这些理论的化身。作者将导演们的理论阐述和他们的作品风格、模式两相比较,由此引出种种值得深入探讨的电影问题。
雅克·奥蒙(JacquesAumont),1942年生,法国巴黎第三大学电影学教授,研究领域涵括影像美学、电影理论及电影史。主要学术著作有《无尽之眼》、《电影导演论电影》、《观众之旅》等。
绪论第一章理论家之理论第一节创造理念布莱松与“期遇”维尔托夫和“间歇”爱森斯坦与理性蒙太奇帕索里尼和“流述”第二节思考命题塔尔科夫斯基:雕刻时光爱浦斯坦:创作时间第三节建立体系爱森斯坦:体系创建者布莱松和电影术第二章现象与影像,现实与书写第一节影像与现象语言与视像:戈达尔电影与绘画:侯麦自然与绝对:塔尔科夫斯基视觉与视觉:布拉克哈格影像与影像:弗兰普顿、夏里兹、库比尔卡第二节视觉与现实自动书写的现实:帕索里尼重新思考过的现实:爱浦斯坦被揭示的现实:维尔托夫、格里尔逊、伊高扬“事实如此”:罗西里尼、斯特劳布现实主义:法斯宾德第三节写作与风格杜拉斯:写作阿斯特吕克:从场面调度到摄影机笔论希区柯克:“悬念”是重要的形式潘林宣:“对位”句法吉亚尼谦、弗莱合:重新组合第四节诗意电影流动的镜头感:让·爱浦斯坦帕索里尼:“诗意电影”谷克多(和布莱松):诗歌精神第三章电影机器与社会作用第一节表演与观众:效用性情绪参与:希区柯克与悬念实质参与:爱森斯坦与“陶醉”立即行动:法斯宾德的观众理论第二节社会责任共和国理念的电影导演:格里尔松为社会真理而服务的电影导演:维尔托夫教育性思想:罗西里尼第三世界的政治观:罗沙第三节电影乌托邦法斯宾德:电影帮助人们生活帕索里尼:诗歌乌托邦塔尔科夫斯基:艺术为大众斯特劳布:现实就是乌托邦杜拉斯:“让电影完蛋吧”戈达尔:退化即拯救第四章电影艺术与创作第一节电影与其他艺术侯麦:论古典时期的必要性论电影的优势:克莱尔、塔尔科夫斯基论电影是艺术的综合:爱森斯坦、戈达尔、拉武·鲁兹第二节创作者,艺术家什么是“电影艺术家”?艺术家:塔尔科夫斯基、谷克多等作者策略:特吕弗作者论:法斯宾德、伯格曼第三节电影制作实验派的“拼凑艺术”电影产业化:李维斯、普多夫金手工艺:斯特劳布、杜拉斯、穆莱第四节实验与教学实验派导演罗西里尼库里肖夫的“试验工场”雷的表演工坊结语参考书目人名对照表片名对照表
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开播时间:09月02日 10:30