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版画插图版古诗词读本
古诗词爱好者的必备
花间词向以词风香软闻名，内容偏重闺情、情调绮靡柔媚、词藻锦绣华丽，自古流传广泛、吟唱不绝。本书从《花间集》中精选280首词，收录温庭筠和韦庄等18位词人的代表作品，囊括花间派名篇佳作；每首词除了作词语典事方面的注释之外，还附有前人有关的词话、词评，有助于读者对作品的意境有更深的理解。同时，本书精选与词境相合的古代版画作为插图，图文并茂。
花间词之名得之于赵崇祚所编《花间集》，此书编成于五代后蜀广政三年（940），是一部最早也是规模最大的晚唐五代文人词的总集。全书共收录了以温庭筠和韦庄为代表的18位词人的500首词作。其中除温庭筠、皇甫松、和凝三人与蜀地无关外，其余十五人或是蜀籍，或流寓蜀中，或仕前、后蜀，均与西蜀有着这样或那样的联系，因此亦可以把他们称为“西蜀词派”。欧阳炯在《花间集序》中说，花间词乃是供“绣幌佳人”在酒筵舞席上遣兴娱宾之用的，因此它上承南朝梁代侧艳诗体之传统，下扬晚唐五代歌妓演唱之风习，内容偏重闺情（这样才能切合歌妓的身份口气），情调绮靡柔媚（这样才能有助歌妓的娇娆之态），词藻锦绣华丽（这样才能“拟化工而迥巧”，“夺春艳以争鲜”）。确实，当我们翻开《花间集》，便有一股香艳之风扑鼻而来，它的风格大致可以浓艳婉媚、香软绮靡概之。
《花间集》中，收温庭筠词最多，且放卷首，所以有“花间鼻祖”之称。韦庄与温庭筠齐名，并为花间派领袖，但他们的词风却迥然不同。温词绮靡浓艳，含情深隐，而韦词清丽疏淡，明白吐露。除温韦外，其他十六人的词风不是入于温，便是入于韦的。
花间词对词的发展影响很大。陆游曾指出：“《花间集》皆唐末五代时人作。方斯时，天下岌岌，生民救死不暇，士大夫乃流宕如此，可叹也哉！或者出于无聊故邪？”这段话实际上就是对远离社会现实、耽于声色歌舞的花间词人的批判。当然，作为文学范畴的花间词并非毫无可取之处，故陆游在指出花间词“出于无聊”之后又指出：“历唐季五代，诗愈卑而倚声者辄简古可爱。”（《跋花间集》）这“简古可爱”的评价，我们可以从两个方面来看，一是花间词虽多写男女艳情，甚至有一些庸俗、消极之作，但亦不乏凭吊古迹、痛伤亡国、感怀身世、边塞战争、南国风光、隐逸情趣等方面的内容，题材显得相当的广泛。二是花间词在艺术上有较高的成就。首先，它改变了唐民间词及中唐文人词较为直露的抒情方式，往往用情景交融的手法来创造情感的氛围，抒发的情感由质实转为蕴藉，形成了“婉”的词风。其次，表达的情感丰富细腻，往往挖掘到了人物深层的精神世界，如写男女恋情，往往表现出一种怅惘难言的心理状态，用秦观的《浣溪沙》“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”来形容，就是轻似飞花、细如丝雨的深婉情绪，形成了“深”的词境，从而促成了词体的成熟，婉约词风也由此而确立，并发展成为词坛主流。陈善云：“唐末诗体卑陋，而小词最为奇艳，今人尽力追之有不能及者，故尝以《花间集》当为长短句之宗。”（《扪虱新话》）汤显祖云：“词至西蜀、南唐， 作者日盛，往往情至文生，缠绵流露，不独苏黄秦柳之开山，即宣和、绍兴之盛，皆兆于此矣。”（汤评《花间集》）一致道出了花间词在词史发展中的地位及影响。
本书从《花间集》中精选出280首词。每首词除了作词语典事方面的注释之外，还附有前人有关的词话、词评，以帮助读者对作品的意境有更深的理解。书中谬误不当之处，恳请读者批评指正。
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