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姜庆共 、 刘瑞樱 著 / 上海人民美术出版社 / 2014-12 / 平装
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上书时间2020-03-10
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上海字记:百年汉字设计档案
《上海字记》的出版过程中,姜庆共先生和刘瑞樱选择了12位与上海字体书写、设计工作有着紧密关系的职业人作为他的采访对象,以他们亲身经历的个人经验和感悟,整理和记录了每个人的访谈口述。12位人士的精彩文字为《上海字记》增添了理性的回顾性文案,与《上海字记》图像的展示相互映照,更加深了《上海字记》的学术厚度。
人类的印迹与城市的表情——李新 请先阅读 二十世纪上海中文铅活字字体设计、铸制简表 参考资料 18431861 1868—1899(图001—008) 1900—1909(图009—030) 晚清上海印刷业的变迁——印刷教育工作者郭宝宏口述 1910一1919,(图031—048) 1920—1929(图049—071) 1930—1939(图072一117) 我们字体设计最辉煌的时间段是二十世纪二十至四十年代, 表现内容、变化最多——工商美术收藏家左旭初口述 1940—1949(图118156) “姚体”我刻了一千三百多个字,那个时候我只想怎么样为 自己报社做一些贡献——刻字工姚志良口述 1950—1959(图157—187) 我们成立字体室的一个重要作用,就是整理和统一 新旧笔画的字形——字体设计师陈其瑞口述 1960—11)69(剧188—230) 二十一岁的时候,我设计了“留兰香牙膏”包装 ——包装设计师赵佐良口述 1970—1979(图231272) 宣传画的特性决定了标题字体的变化不宜多,要求规范、 大气、醒目、具有号召力——美术编辑林伟光口述 1980—1989(图273332) 画插图、写字,以前动手对做设计来说是很重要的一件事情 ——书籍设计师袁银昌口述 1990—1999(图333—352) 美工老早(以前)-1“万金油”,百搭呀,样样要做的 ——美工陈立建口述 黑板报是居委会的一个窗口,主题要明确,版面要清爽 ——美术爱好者乔照华口述 2000—2014(图353—400) 字体对我来讲是画面的一部分,是当作图形去写、去设计的 ——插画师薛颖峰口述 最后,封面上“繁花”两个字是我自己写的——作家金宇澄口述 希望“新人文宋”能给当下的中文正文字体的设计、排版 带来新的思考——设计教育工作者陈嵘口述 后记、鸣谢
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开播时间:09月02日 10:30