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草间偷活:齐白石笔下的草虫世界

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《草间偷活——齐白石笔下的草虫世界》是北京画院秘藏的齐白石作品第一次公开面世,是国内外首次以专题展的形式,系统、全面地展示齐白石的草虫画艺术,其中的绝大多数作品是首次进入观众视野的。

  • 作者: 
  • 出版社:   广西美术出版社
  • ISBN:   9787549401130
  • 出版时间: 
  • 版次:   4
  • 印刷时间:   2017-10
  • 印次:   4
  • 装帧:   精装
  • 开本:   16开
  • 页数:   448页
  • 作者: 
  • 出版社:  广西美术出版社
  • ISBN:  9787549401130
  • 出版时间: 
  • 版次:  4
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  • 印次:  4
  • 装帧:  精装
  • 开本:  16开
  • 页数:  448页

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  • 商品分类:
    艺术
    商品描述:
    “顾恺之论画以人物为上,次山,次水,次狗马,台榭,不及禽鸟。故张舜宾(彦远)评画以禽鸟为下,而蜂蝶蝉虫又次之。”宋人董迪《广川画跋》所言不仅记述了草虫在以往中国画史上的地位,而且表明了“蜂蝶蝉虫”之类的草虫在顾恺之时代,尚未形成中国画的一个类别,但至晚到了唐代,在论述当时绘画的时候已经独立成科。五代时期,在“徐黄体异”的时代表述中,与黄筌的珍禽瑞鸟、奇花怪石相应的是,徐熙的汀花野竹、水鸟渊鱼、凫雁鹭鸶、蒲藻虾鱼、丛艳折枝、园蔬药苗,表现出了江南处士的野逸风格。
    而在现存的黄筌的《珍禽图》(故宫博物院藏)中,除了禽鸟之外,还有天牛、蚱蜢、蝉、金龟子、蜜蜂、细腰蜂、胡蜂等草虫。正因为此,“若论花竹禽鸟,则古不及近”(宋·郭若虚《图画见闻志》),也就是说,“花竹禽鸟”在宋代已经表现出了超于前代的成就。此后,到了元人钱舜举的《草虫卷》,“三尺许,蜻蜓蝉蝶蜂蜢类皆点簇为之,物物逼肖,其头目翅足,或圆或角,或沁墨或破笔,随手点抹,有蠕蠕欲动之神,观者无不绝倒”(清·方薰《山静居画论》),草虫在中国绘画的审美体系中,显示出独特的魅力。其影响所及,直至20世纪的齐白石。而齐白石在草虫绘画方面集大成的成就,则将这一领域的表现推向了一个后无来者的高度。
    在中国绘画史上,特别是到了宋元之后,许多擅长花卉的画家都工草虫,因为草虫能给春花秋卉以生意。然画史中的草虫只不过是蜂蝶蝉虫之属,而齐白石则扩展了草虫的范围,广及蝗虫、蟑螂、臭虫、苍蝇等为人们所厌恶的品种,可以说是只要他目之所及,皆无所不画。现在很难统计出齐白石一生画过多少种草虫,但是,北京画院所藏的齐白石的作品中有许多前人没有画过的草虫,它们有天上飞的、地上走的、水中游的,有有益的,也有为害的。其中有许多在昆虫学家的眼里,亦是稀有的品种。
    如果仅仅说无所不画,那可能只局限在“能品”的范围。对于现在具有科学造型基础的画家来说,见什么画什么并不难,画什么像什么也不难,难在栩栩如生,难在形神俱备,难在趣味盎然,难在将一种题材推向中国绘画史的极致。因此,将齐白石的草虫画放到整个中国绘画史中去考察,可入“神品”之列。
    齐白石草虫画的艺术特色从总体上看,齐白石的草虫,有工、写之分。通常工细者,先画草虫后补景写意者,先画景后补草虫。而不管是工是写,齐白石都非常注重草虫的体态结构,反映了他极为细致的观察和表现能力。他画的草虫得其翻飞鸣跃之相,翻者折翅能见动作,飞者振羽如临风声,鸣者切股能闻音响,跃者挺身可视趯状。这种千姿百态的变化,反映了他深厚的具有中国特点的造型基础。
    齐白石画草虫,有着较好的整体效果,又有着细致入微的细部刻画。草虫一般体态较小,而一些具体的结构就更小。一般能画出虫爪的结构已是不易,但他不仅画出基本的结构,还画出虫爪上的毛,真可谓细致入微,令人叹为观止,表现了极强的绘画功力。齐白石的画在注重草虫结构的同时,还注重质感的表现,画蜻蜓和蝉的翅膀极透明之能事,而画飞蛾通体蓬松的绒毛感觉一碰即落,其绘画语言的运用表现出了超于一般画家的能力。
    刻画精细是齐白石草虫画的一大特色,但常人画得细,容易腻和板,甚至细得如标本而无生气;齐白石所画则于精细中求生意,严谨处富变化。如画蜻蜓翅膀中的网纹,一笔中有浓淡变化,更增加了翅膀的动感。画水中草虫的长足,线条挺拔又能表现出关节的结构。这一切都是笔笔写出,积淀了他数十年的绘画功夫和学养。

    草虫的布景如点睛,是这一题材绘画的有机组成部分。齐白石善于运用工与写的对比手法,创造了一种艺术化的生态氛围。在他的草虫作品中,工致草虫的布景都比较简单,但必定是以写意的手法,画蟋蟀添一罐或几株小草;画水虫写几丝水纹;画蜻蜓图一根莲蓬。
    如此的简洁是为了烘托主体的形象,而写意的笔法也是为了主次形象的对比,工者更工,写者更写。在另一类幅面较大的以花卉为主的作品中,工虫往往是画面的点缀,起画龙点睛的作用,一般是以意笔写出,或工写结合画工虫需要有很好的眼力,可是,由于生理的原因,受到视力的限制,老年人“目昏隔雾”已无力去画工细的草虫。可是,在齐白石的存世作品中,却有明确纪年的70岁以后的工虫作品,人们往往大惑不解。
    对此,北京画院所藏的一批齐白石的未完成稿,却解开了这一疑团。为了防止老年时不能作工细的草虫,齐白石在60岁之后陆续画了一批工虫待以后补景。这种点睛补龙的手法是齐白石的一大创造,也反映了这位高寿画家的长远之计。
    在这些形象生动、刻画完美的未完成的草虫图稿中,那些还没有添景的空白部分可以引发人们的多种想象。基于传统审美方式的作用,空白之无和有的辩证关系决定了这里有着丰富的可能性,可以想象,这些草虫的周围是一个丰富的世界。所以,这些未完成稿所表现出来的意趣和审美的意义,使之具有一定的独立性,现在完全可以把它们作为一件完整的作品来对待。实际上,齐白石在画这些草虫时已经有了最初的构想,从具体的位置到草虫的姿态,都凝聚了老人的匠心。
    齐白石的草虫画在题材和画法上,独具一格,开时代新篇。他更正了唐代以来“评画以禽鸟为下,而蜂蝶蝉虫又次之”的评画标准,提升了草虫画的品格,成为中国绘画史上的奇葩。

    《草间偷活——齐白石笔下的草虫世界》是北京画院秘藏的齐白石作品第一次公开面世,是国内外首次以专题展的形式,系统、全面地展示齐白石的草虫画艺术,其中的绝大多数作品是首次进入观众视野的。 齐白石是20世纪中国画的艺术大师,他多才多艺、无所不画,花鸟、山水和人物样样奇绝,所画草虫更是趣味横生,一派天机,充满天真的童心和淳朴的乡情。在他的草虫世界里,人们看到春意盎然的生命景色,感受到一种和平祥静的融洽生活乐趣。齐白石的草虫画丰富和发展了花鸟画的表现领域,极大地提高草虫画在中国画中的地位,为这一画种样式树立成功范例。

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