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叶尚青花鸟画谱

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以“画谱”或“画传”的课徒画稿,向初学者传授绘画技法,是一个学画的入手门径。叶尚青先生编著《叶尚青花鸟画谱》属于直观性的课画图例,本书所示范的作品是大写意或小写意,在师法前人的轨迹和写生的基础上,将自己的心得体会与表现技法汇集起来,作了初步的梳理和归纳,以供专业或者书画爱好者学习参考。

  • 作者: 
  • 出版社:   浙江人民美术出版社
  • ISBN:   9787534052385
  • 出版时间: 
  • 版次:   1
  • 印刷时间:   2016-11
  • 印次:   1
  • 印数:   2千册
  • 装帧:   软精装
  • 开本:   16开
  • 纸张:   其他
  • 页数:   224页
  • 字数:   50千字
  • 作者: 
  • 出版社:  浙江人民美术出版社
  • ISBN:  9787534052385
  • 出版时间: 
  • 版次:  1
  • 印刷时间:  2016-11
  • 印次:  1
  • 印数:  2千册
  • 装帧:  软精装
  • 开本:  16开
  • 纸张:  其他
  • 页数:  224页
  • 字数:  50千字

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  • 商品详情
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  • 商品分类:
    艺术
    商品描述:
    笔墨篇
    笔墨是中国民族绘画的艺术语言,是中国画的艺术核心,也是中国画艺术神韵与情愫的体现。把功夫用在笔尖上,以求笔精墨妙和气韵生动之感。
    清初恽南田在《瓯香馆画跋》中说:“有笔有墨谓之画,有韵有趣谓之笔墨。”中国画不能离开笔墨,也不能忽视笔墨的运用。当然,空谈笔墨或为笔墨而笔墨之作,或否定笔墨的艺术功能,那必然是缺乏艺术蕴涵和气韵生动的中国画,是无本之木的绘画艺术品,终将被时代所淘汰和舍弃。
    花卉篇
    通过淬砺笔墨表现花卉的艺术形象,传递了华美艳丽、活色生香、耀眼传神、鲜莹光洁的神韵,为赞颂花木精神的最高境界。
    本篇分草本、木本、藤本、蔓本花卉,以及禾本植物等几个方面。图例都以生活中习见的花卉形象作示范,并附上几幅作品作为参验对照,使读者进一步了解各种花卉的外形结构和表现技法。如何掌握用笔用墨的表现方法描绘花卉的形象,我们只要娴熟地掌握了笔墨的基本功,能得其法、悟其理,就能融会贯通、得心应手了。
    禽鸟篇
    禽鸟的种类纷繁,生活习性和外形体态各异羽毛色泽千变万化,五彩缤纷。画家们尽情地描绘“鸟语花香”和“花鸟世界”的画境给予人们以美的享受,成为人们生活中重要的精神食粮,更是他们追求真善美的永恒价值观的体现。
    虫鱼篇
    虫鱼画法,主要在于掌握其外形结构、动态变化,以充分显示这些小生命的可爱而优美的姿态。一般的画法有双勾和点垛法两种,当然也可以用大写意的技法来表现。但是,昆虫形体较小,结构又复杂,均适宜用小写意技法表现。特别要注意的是对昆虫的触角和六足的运动,必须精心安排位置,符合解剖结构,要画得生动有情趣,乐在其中,表现动感。庄子曾有“鯈鱼出游从容,是鱼之乐也”一说,所以后人画鱼,都画出“游鱼”从容遨游和活泼生动的“悠然羡其乐”、“得其游泳像”的情味。
    蔬果篇
    蔬菜和水果是人们日常生活的必需品,也是花鸟画家们经常表现的传统题材。生活中的蔬菜和水果,其品类繁多、形状不一、色彩鲜美、味道可口。由于蔬果本身有充分的水分,而且色泽明亮、光怪陆离,因此在描绘对象时,也必须用明快的墨和色,以及清净的毛笔和水来表现蔬果的鲜汁欲滴、饱满优美的艺术形象。
    梅兰竹菊篇
    梅、兰、竹、菊四种题材,被称为“四君子”或“墨君”、“四君”等。在中国绘画史上,自宋代开始,为文人墨客所喜欢的常见题材,也是诗人和画家标榜的君子的清高品格和个性,把“四君子”比喻为傲、幽、坚、淡、美的品质,成了比喻傲雪志坚和高风亮节的审美情怀。以借物抒情,抒发“意趣灵性”,成为高尚品格的艺术品。
    写生篇
    写生,既是作者在生活中直接概括地描绘景与物,对大自然中的物象外形特征和动态变化进行描写和记录,也是观察生活、熟悉生活从大自然中汲取创作素材的重要途径。如山间、路旁、湖边的小草和野卉,都可如实地记录下来,多多益善,以备创作参考。同时,这也是锻炼造型基础和表现能力的好机会。
    景物篇
    花鸟画的配景要为主体服务。景物是客体,是从属关系,为衬托主体而布置,使画中的主体更为明确,更有内涵。所以,主体与景物搭配在一起要恰如其分、合乎情理,也就是说花鸟画所表现的不同对象,应以不同的生态环境描绘之,要求景物为主体作陪衬,才使构图完美,为画境增添美趣。主体物象与配景的完美统一,以求互补、协调,相得益彰。
    本篇图例以石、坡、水、草等方面的景物为示范技法,都是为花鸟画的配景而作的素材,仅供初学者参考和借鉴。

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