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印刷时间：2005-02-01
简介:本书系著名画家张强集多年绘画教学、研究经验凝结而成的心血。这部书最有意味之处在于，也正是借助了哲学与相学，中国人物画家们发现了完全迥异西方绘画系统的独特体系所在。目录: 第一章中国人物画学形态的认知与构建方法……………………………(1)第一节中国人物画学的构建方法…………………………………(3)(一)视角的转换……………………………………………………(3)(二)方法论的确立………………………………………………………(4)第二节古典人物画理论形态的整合………………………………(9)第二章人物画的文化心理规定与概念前提……………………………(19)第一节汉字及词语语境中人的涵义……………………………(21)(一)人的最基本涵义…………………………………………………(21)(二)\\\"人\\\"字结构因素与人文涵义…………………………………(22)(三)\\\"人\\\"字的直接引申涵义………………………………………(24)(四)汉字以及组织的词语情境结构中特定的人文分布………………(25)第二节人在哲学情境中的自我文化感觉………………………(26)(一)哲学层面上对人感官功能的认知与结构解剖…………………(27)(二)作为人的存在层次与文化的价值层次…………………………(30)(三)对于自然的认知与表述的局限…………………………………(32)(四)人格的锻造与对\\\"人\\\"的完美境界的向往……………………(34)(五)人与自然的关系以及人在自然情境中的状态…………………(35)第三章人物画的结构意识 - - 骨相与面相………………………(41)第一节骨法的涵义………………………………………………(45)(一)骨法的原理………………………………………………………(45)(二)骨法志……………………………………………………………(47)(三)骨法的绘画学涵义………………………………………………(47)第二节面相的涵义………………………………………………(51)第四章人物画的认知方式 - - 阴阳与形神………………………(61)第一节阴阳的涵义………………………………………………(63)(一)古典哲学与文化情境中的阴阳涵义……………………………(63)(二)人物画学中的阴阳………………………………………………(66)第二节形神关系的反复辩证……………………………………(69)(一) 哲学情境中的形神………………………………………………(69)(二)人物画学中的形神…………………………………………(71)第五章审美风格与美学化的表现方式………………………………(79)第一节从功能到风格类型带来的审美涵义……………………(81)(一)有关人物画功能的分辨…………………………………………(81)(二)有关人物画的对象与风格的类别判断…………………………(83)第二节美学化的表现方式………………………………………(86)(一)人物画的线性美学………………………………………………(87)(二)描法的美学内蕴…………………………………………………(90)第六章佛道儒文化中的人物画……………………………………陈蔚(95)第一节佛教中的人物画形态……………………………………(97)(一)外来图式与中国人物画的关系…………………………………(97)(二)佛画种类…………………………………………………………(98)(三)职业画工的制作……………………………………………… (101)(四)禅僧的绘画观…………………………………………………(102)第二节道教中的人物画形态……………………………………(104)(一)道教题材的发展………………………………………………(104)(二)道教图式的建立………………………………………………(105)(三)道教图式与民间人物画的联系………………………………(109)第三节儒家中的人物画形态……………………………………(110)(一)儒家对于艺术社会功能性的要求……………………………(110)(二)画论中拟人化比附倾向和儒家的\\\"比德说\\\"…………………(112)第七章集体意识下的人物图式…………………………………徐振杰(115)第一节人体图式的形式与功能………………………………(118)第二节岩画与器物上的人物图式………………………………(121)(一)农业与人面岩画及器物上的人物图式………………………(121)(二)狩猎、游牧民族岩画的人物图式…………………………… (128)(三) 图像与文字的巫力遗留………………………………………(129)第三节岩画与画像石……………………………………………(131)(一)神怪题材与神仙题材………………………………………… (131)(二)重要图式演变的清除出涵义……………………………………(134)第四节岩画与画像石中的世界观与题材对后世人物画的影响…………………………………(135)第八章科学文化形态下的人物画………………………………徐振杰(139)第一节郎士宁的意义……………………………………………(141)(一)王朝与丈人的社会机制…………………………………… (141)(二)合笔画的意味………………………………………………… (150)(三)郎世宁等传教士的西法中国画与合笔画的意味…………… (154)(四)人马画图式的演变…………………………………………… (163)(五)中西绘画的离合……………………………………………… (166)第二节素描和水墨的调节………………………………………(171)(一)岭南画派的路线…………………………………………(171)(二)素描和水墨的调节………………………………………………(172)总后记………………………………………………………………………(175)
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占位居中
