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刘曦林 著 / 上海人民美术出版社 / 2012-05 / 平装
售价 ¥ 1680.00
品相 九五品
上书时间2020-04-08
二十世纪中国画史
《二十世纪中国画史》作者刘曦林既是美术理论家也是书画家,全书约50万字,为晚清、民国及新中国百年间中国画的专史,全面、客观地记述了20世纪波澜起伏的美术思潮及各地域、门类、风格流派的画人、画迹、画事,并对中国画前途的论争发表了切合实际的见解。刘曦林在美术馆工作之时便开始广泛收集积累材料,他认为画史的研究必须注重史料及考证,尊重史实是最起码的学风,重要史事尽量查证原著以究其真。《二十世纪中国画史》作者刘曦林治史一尚真实,二尚客观,三观其变。
自序第一章晚清至民国时期的文化背景第一节晚清文化与美术概述一、文人画的延续与变异二、海派的崛起三、西洋美术影响的扩大四、国学与"中国画"的定位五、现代型通俗美术的滥觞第二节20世纪上半叶的文化背景一、20世纪上半叶的政治骤变二、新文化运动及其论争三、"文学革命"的狂飚四、美育的呼唤与实践(一)蔡元培的美育说(二)鲁迅、吕潋与"美术"概念的确立(三)美育之实施五、中国画走出国门第二章"美术革命"与中国画前途的第一度论争第一节"美术革命"的呼唤一、康有为的"合中西"论与"复古更新"论二、陈独秀的"打倒"王画"美术革命"论三、吕徵的学术梳理主张第二节西画倾向与以西画改革中国画说一、高剑父的"折中"论二、徐悲鸿的"改良"论三、林风眠的"调和"论第三节民族意识与传统派的自卫一、广东的激情论辩二、北京传统派的立场三、文人画成为论争焦点四、对中西融合论的质疑第四节关于艺术观念的分歧一、德先生、赛先生与艺术观的转换二、切近社会与人生的理想三、艺术本质的探讨四、艺术家思想与人格的期望五、无产阶级新兴美术的立场第三章海派与南方画家群第一节"后海派"与上海画坛概况第二节蒲华等变革中的大批传统派画家一、蒲华等文人画家二、其他传统派画家第三节张大千等其他南方画家第四节参用西法的新型画家第四章京派与北方画家群第一节北京大文化背景的承变第二节世纪初年的传统派画家第三节陈师曾等文人画家一、现代文人画旗手陈师曾二、姚茫父等文人画家第四节金城与中国画学研究会群体第五节徐燕孙等工笔人物画家群第六节溥心畲等清宗室画家一、"旧王孙"代表溥心畲二、其他清宗室及如意馆画家第七节津门刘奎龄、陈少梅及其他北方画家第五章岭南画派与广东画家群战时重庆画家群第一节岭南画派的形成第二节以岭南三杰为首的"岭南画派"一、慷慨悲歌高剑父二、比兴抒怀高奇峰三、美自然者陈树人四、第二代画家群第三节广东传统派画家群第四节双清楼主何香凝等特别画家第五节战时重庆等大后方画家群第六节诸地域流派的比较分析第六章"后海派"领袖--吴昌硕第一节特殊的艺术道路第二节古人为宾我为主第三节胸有郁勃吐为快第四节王一亭等吴派传人第七章大匠之门--齐白石第一节由"芝木匠"到艺术家第二节文人画新途的再创造第三节"万里乡心有路通"第四节味外之味第五节"平正见奇"第六节齐白石的弟子与传人第八章澄怀古道--黄宾虹第一节黄宾虹的学者画人生平第二节竭力追古画风渐变第三节浑厚华滋大器晚成第四节笔墨经典曲高和寡第五节宣泻情愫天然自在第六节画论深邃不灭学灯第七节文脉如缕思理入心第九章突变之路--徐悲鸿、林风眠、蒋兆和第一节写实主义的领军徐悲鸿第二节直面人生的悲剧性画家蒋兆和第三节走向十字街头的其他样相一、丰子恺笔下的"现代相"二、赵望云的农村写生三、其他表现现实生活的人物画家第四节重于表现的林风眠和刘海粟一、融合中西的林风眠二、侧重笔墨表现的刘海栗第十章新中国、新国画与新人物画第一节新国画的发端第二节中国画前途的第二次论争第三节时代风采与人物画的全面繁荣一、黄胄等新生活的歌者(一)前贤新作(二)一代中坚(三)"浙美"先驱(四)其他南北画家二、政治事件与生产建设的宏大场面三、历史画的新篇章四、关良、叶浅予的舞台人物画第十一章新山水画及其新地域流派第一节李可染开写生新风第二节吴湖帆等传统派画家师法山河一、吴湖帆、贺天健等南方画家二、胡佩衡等北方画家第三节黎雄才、关山月与建设图景类山水第四节傅抱石与"新金陵画派"第五节赵望云、石鲁与长安画派第六节革命圣地崇拜与毛泽东诗意山水第七节传统型古意山水的狭缝第十二章花鸣、走兽类绘画的明丽丰彩第一节花鸟画观念的群体性转变第二节潘天寿·阳刚劲健第三节李苦禅·雄浑朴厚第四节南陈北于及工笔画的再生一、于非阁·仿佛宋画再生二、陈之佛·由工艺转工笔第五节花鸟画的多样表现一、王雪涛、郭味蕖等北方画家二、唐云、来楚生、江寒汀等南方画家三、吴作人等长于走兽题材画家第十三章"文革"中的变异与灾难第一节"文革"前的"左"倾升级第二节中国画几遭灭顶之灾第三节中国画的变异与批"黑画"事件一、"文革"期间的中国画创作二、批"黑画"事件第十四章新时期的复兴与论争第一节短暂的过渡期第二节思想解放与社会制约第三节拨乱反正后的繁兴第四节关于中国画前途的第三度论争一、旧账重翻二、"穷途末日"之辩三、"笔墨"之争第十五章新时期竞放的老树新花第一节朱屺瞻、刘海粟浓墨重彩新篇一、朱屺瞻:老年艺术益波澜二、刘海粟·泼彩泼墨黄山友第二节李可染、陆俨少、张仃等传统山水再变一、李可染"白纸对青天"二、陆俨少节律动心声三、张仃"底线"弄焦墨四、老来笔墨多从心第三节于希宁、孙其峰、崔子范等绽花鸟画新葩一、南陈北萧不让须眉二、于希宁"三魂共一心"三、孙其峰嘱远不知足四、崔子范"简简单单"试现代五、花鸟还看老画师第四节赖少其、黄永玉等转操翰墨的异样一、赖少其晚晴放神秘之光二、黄永玉呈鬼才彩墨纵横三、老来转操笔墨画家群第五节蒋、叶、程、黄等人物画家的后期转换第十六章水墨人物画的拓展与演化第一节人物画主流样式的演化一、现实主义的回归二、历史画结构方式的演变三、田园风情诗流向四、空前多样的个性独立第二节画坛女杰周思聪及卢沉第三节跨世纪的水墨人物画梯队一、北京画家群二、王盛烈与关东画家群体三、刘文西的黄土情与西北风四、其他北方画家五、方增先与"浙美"传人六、其他南方画家第四节张道兴、刘大为等军旅画家群第十七章水墨山水画的承变第一节写生"今体"山水的承变一、李宝林、贾又福等李可染弟子群的个性化渐变二、崔振宽等长安画派之后的西北画家三、于志学冰雪山水与宋雨桂等北方画家四、童中焘等南方山水之异五、岭南派传人与广东山水第二节古意、古体及传统笔墨的回归一、龙瑞与黄宾虹热及追踪者群二、古风回归与个性再造三、常进、陈平的现代逸品与心灵图式第三节现代"新体"山水的突起一、周韶华倡气势、哲思与肌理二、姜宝林等准抽象与构成山水三、色调与色彩图式的实验者群四、"城市山水"的新命题第十八章水墨与色彩的花鸟画世界第一节传统笔墨结构的个性化拓展一、张立辰等北方群英二、卢坤峰、尚涛等南方俊杰第二节现代花鸟画图式的多种探索一、姜宝林、冯今松等人的构成图式二、袁运甫等彩墨综合表现三、王晋元、郭怡琮的"大花鸟"境界四、陈家冷、张桂铭等海派后的现代实验第三节畜兽一门的现代机遇一、李可染、黄胄独领风骚二、画马梯队趋向现代三、关爱生灵,各显其长第十九章工笔画的复兴与重彩演化第一节工笔画审美趋向之变一、由写实到纯化二、线条、色彩和构成的变异三、写意性与文化修养之忧第二节传统工笔人物画的承变一、蒋采蒴等北方工笔人物画中坚二、陈白一、徐启雄等南方工笔人物画中坚三、民族民间艺术资源的融合者群(一)云南画派(二)韩书力等西藏现代布面重彩画家群(三)其他画家四、工笔人物画的新阵容第三节工笔花鸟、山水的盛衰一于非圈、陈之佛之后二青绿山水断档与色彩新途第四节岩彩画的崛起第二十章现代水墨与融合表现的变异第一节吴冠中与现代水墨的前奏第二节刘国松、周韶华与综合制作风第三节表现性水墨的实验第四节抽象水墨的实验第二十一章传统、写意与新文人画第一节李世南等传统笔墨的现代写意表现第二节新文人画的写意走向第三节当代文人之画第四节三大流向的交错互补第二十二章海外华人与港澳台画家的多向度演化第一节第一代海外华人画家第二节张大千及港澳台画家一、"渡海三家"等台湾传统派画家二、港澳之传统及岭南流风第三节涌动的新潮一、台湾现代美术运动二、海外的实验者群(一)西体中用的抽象主义(二)中体西用的前贤后学第四节写实传统与古代传统的回归一、写生与造境的新脉二、古意回归与传统再造余论走向现代的思考编后记人名索引
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开播时间:09月02日 10:30