内容提要 本书研究摄影的重点是： 摄影的多样性和演变性，即摄影从文献向当代艺术的转变； 摄影的历史性，即从19世纪中叶摄影的诞生到而今天摄影与和艺术的结合。 因此本书围绕部分展开——过渡，界线与结合。 章《介于文献和表现之间》，探讨长久以来摄影被定位的简单的实用性，以此来分析它的功能和发展演变。通过阐释“摄影的本质”的运行原理、“文献摄影的危机”以及这个危机中发生的从文献到表现的过渡，本章强调了常被摄影界忽略的一个事实：摄影不是天生的文献，而仅仅是被赋予了随客观条件而变化的文献价值。 第二章《介于摄影和艺术之间》，致力于阐述被一条清晰的界线分开的两个领地：一边是“摄影师的艺术”，另一边是“艺术家的摄影”。摄影和艺术之间的关系一直存在着严重的混淆，为了澄清这一点，本书将这两大领域划分开来研究，以便揭示出两者在文化、经济、社会和美学上的分离，以及两者间根本上的互不渗透性。 第三章《艺术—摄影》，致力于研究摄影材质的美学焦点，以及摄影从作为工具的配角转变成作为当代艺术创作材料的主角之过程。而今艺术与摄影的结合，是前所没有的，这足以将艺术重新分流，并促使产生“艺术中的另一个艺术”。 目录 目录 前言 章 介于文献和表现之间ENTRE DOCUMENT ET EXPRESSION 一、摄影之现代性 LA MODERNITé PHOTOGRAPHIQUE / 021 图像—机器 IMAGE-MACHINE / 023 现代视觉 VISIBILITéS MODERNES / 029 ＜视觉方式与焦点 Faons et enjeux de voir / 030 ＜视觉理由 Raisons de voir / 032 ＜＜城市化 L’urbanisatio/ 033 ＜＜扩张主义 L’expansionnisme / 037 ＜视觉模式 Modèles du voir / 039 ＜＜市场，货币 Le marché, la monnaie / 039 ＜＜民主化 La démocratie / 042 ＜视觉内在性 Immanence du voir / 045 二、摄影的本质 LE VRAI PHOTOGRAPHIQUE / 047 魔术的真相 MAGIE DU VRAI / 048 真实的条件 éNONCéS DU VRAI / 050 ＜有数量，无质量La quantité, sans qualité / 050 ＜视觉机器 La machine à voir / 052 ＜参照对象崇拜 Le culte du référent / 054 ＜假象 Le simulacre / 057 ＜记录，痕迹 L’enregistrement, l’empreinte / 059 ＜证明 L’attestatio/ 062 真实性的形式 FORMES DU VRAI / 064 ＜清晰度 La netteté / 064 ＜透明度 La transparence / 066 ＜瞬间性 L’instantané / 069 ＜网络 Le réseau / 072 三、文献的功能 FONCTIONS DU DOCUMENT / 074 存档 ARCHIVER / 074 整理 ORDONNER / 077 ＜局部化 Frangmenter / 077 ＜统一化 Unifier / 079 使知识现代化 MODERNISER LES SAVOIRS / 083 ＜科学 La science / 083 ＜自然 La nature / 084 ＜人体Les corps / 086 图解 ILLUSTRER / 093 提供信息 INFORMER / 097 ＜摄影与新闻的结合 Alliage photographie-presse / 097 ＜报道摄影大师Figures du reporter / 099 ＜报道伦理 Morale du reportage / 101 四、文献摄影的危机 CRISE DE LA PHOTOGRAPHIE-DOCUMENT / 104 表现摄影 LA PHOTOGRAPHIE-EXPRESSION / 104 脱离现实 PERTE DU LIEN AVEC LE MONDE / 105 ＜动作图像的衰落 Déclide l’image-actio/ 107 ＜封锁图像 Fermeture du monde à l’image / 108 ＜新闻报道的剧本化 Scénarisatiodu reportage / 110 ＜图像的图像 Images d’images / 111 ＜人文主义，人道主义 L’humanisme, l’humanitaire / 112 ＜名人 Le people / 115 一个视觉秩序的终结 ACHèVEMENT D’UN ORDRE VISUEL / 119 五、表现摄影的机制 RéGIME DE LA PHOTOGRAPHIE-EXPRESSION / 124 图像，风格 L’IMAGE, L’éCRITURE / 124 ＜Datar摄影计划 La Missiophotographique de la Datar / 124 ＜时尚与广告 La mode et la publicité / 127 ＜形式的力量 La force des formes / 129 作者，主题 L’AUTEUR, LE SUJET / 131 ＜罗伯特·弗兰克 Robert Frank / 131 ＜雷蒙·德帕东 Raymond Depardo/ 134 “他人”，对话 L’AUTRE, LE DIALOGISME / 137 ＜新的主题，新的手法 Nouveaux sujets, nouvelles procédures / 138 ＜对话式报道 Le reportage dialogique / 141 ＜家庭摄影 La photographie de famille / 143 六、摄影的“介于两者之间” ENTRE-DEUX DE LA PHOTOGRAPHIE / 147 本体论的贫乏 MISèRE DE L’ONTOLOGIE / 147 摄影的“极性”POLARITéS PHOTOGRAPHIQUES / 152 ＜介于艺术与科学之间 Entre art et science / 154 ＜介于潜在与实在之间 Entre virtuel et actuel / 155 ＜介于参照与构成之间 Entre référence et compositio/ 157 ＜介于物体与事件之间 Entre choses et événements / 159 摄影的时间性 TEMPORALITéS PHOTOGRAPHIQUES / 161 ＜摄影师的时间性 Temporalités de l’opérateur / 162 ＜观众的时间性 Temporalités du spectateur / 164 ＜现在与过去 Présent et passé / 167 ＜物质的时间，记忆的时间 Temps de la matière, temps de la mémoire / 169 ＜实现化与实在化 Réalisatioet actualisatio/ 173 ＜瞬间性与姿势 Instantanés et poses / 176 第二章 介于摄影和艺术之间ENTRE PHOTOGRAPHIE ET ART 一、摄影师的艺术 L’ART DES PHOTOGRAPHES / 180 一种有争议的艺术：卡罗法摄影 UN ART CONTROVERSé, LE CALOTYPE / 181 ＜一种摄影艺术的诞生 Naissance d’uart photographique / 181 ＜对手的攻击 Offensives des adversaires / 184 ＜美术的霸权 Hégémonie des beaux-arts / 187 一个杂交的艺术：画意摄影 UN ART HYBRIDE, LE PICTORIALISME / 191 ＜画意摄影概探 Brève archéologie du pictorialisme / 191 ＜反现实主义与反现代主义 Antiréalisme et antimodernisme / 192 ＜机器与手 La machine et la mai/ 195 ＜介入，过程与杂交 L’intervention, procédure et d’hybridatio/ 196 一个机器的艺术：新客观主义 UN ART MACHINIQUE, LA NOUVELLE OBJECTIVITé / 200 ＜一个纯粹摄影的艺术 Uart purement photographique / 201 ＜现代视觉形式，亮度 Visibilités modernes, la clarté / 203 ＜物体表面 La surface des choses / 206 一个主体的艺术：主观摄影 UN ART DU SUJET, LA SUBJEKTIVE FOTOGRAFIE / 209 一个材质的艺术：创造性摄影 UN ART DE LA MATIèRE, LA PHOTOGRAPHIE CRéATRICE / 211 ＜摄影的贫乏？ Pauvreté de《la》photographie / 211 ＜材质与阴影 La matière et l’ombre / 213 ＜更新艺术的使命 Missiode régénérer l’art / 216 一个混合的艺术：新画意摄影 UN ART DU MIXAGE, LE NéO-PICTORIALISME / 217 二、艺术家的摄影 LA PHOTOGRAPHIE DES ARTISTES / 220 摄影——艺术的压抑者：印象主义 LA PHOTOGRAPHIE-REFOULé DE L’ART: L’IMPRESSIONNISME / 220 ＜吸收摄影 Incorporer la photographie / 222 ＜挑战摄影 Défier la photographie / 224 摄影——艺术的范例：马塞尔·杜尚 LA PHOTOGRAPHIE-PARADIGME DE L’ART: MARCEL DUCHAMP / 226 ＜选择 Le choix / 226 ＜记录 L’enregistrement / 227 ＜目光，迟到 Le regard, le retard / 229 摄影——艺术的工具LA PHOTOGRAPHIE-OUTIL DE L’ART / 231 ＜弗朗西斯·培根：作画反对摄影Francis Bacon: peindre contre les clichés / 231 ＜安迪·沃霍尔机器：反绘画艺术运动 La machine-Warhol: dépicturaliser l’art / 235 摄影——艺术的媒介LA PHOTOGRAPHIE-VECTEUR DE L’ART / 239 ＜观念：关于艺术的艺术 Le concept: art à propos de l’art / 239 ＜身体、自然：在实现和表现之间 Le corps, la nature: entre effectuatioet monstratio/ 243 摄影——艺术的材质LA PHOTOGRAPHIE-MATéRIAU DE L’ART / 250 第三章 艺术—摄影L’ART-PHOTOGRAPHIE 一、艺术—摄影概貌 PHYSIONOMIE DE L’ART-PHOTOGRAPHIE / 258 艺术中的另一个艺术 UN AUTRE ART DANS L’ART / 258 ＜献给艺术的新材料（模拟和技术） Nouveau matériau （mimétique et technologique） pour l’art / 259 ＜艺术创作的重新定义 Redéfinitiode la productioartistique / 261 ＜现代主义特性的解构Déconstructiode l’originalité moderniste / 263 ＜艺术—物品的衰落与永恒Décliet permanence de l’art-objet / 266 ＜摄影之外的艺术—摄影Art-photographie hors de la photographie / 269 艺术—摄影的历程 PASSAGE DE L’ART-PHOTOGRAPHIE / 272 ＜从大历史到小历史 De grands aux petits récits / 273 ＜从深度到表面 De la profondeur à la surface / 279 ＜从可视到不可表现的 Du visible à l’imprésentable / 283 ＜从高位文化到低位文化 De la haute à la basse culture / 286 ＜从身体到体液Des corps aux flux corporels / 289 ＜从痕迹到暗喻 De l’empreinte à l’allégorie / 294 二、世俗化 SéCULARISATIONS / 299 政治性 POLITIQUES / 300 ＜艺术批判Art critique / 300 ＜政治地做艺术Faire de l’art politiquement / 304 ＜使可视Rendre visible / 309 ＜回响Résonances / 315 内向性 REPLIS / 318 ＜平常，琐碎L’ordinaire, le dérisoire / 318 ＜隐私，身份L’intime, l’identité / 321 横向性 TRANSVERSALITéS / 329 ＜对话关系Dialogismes / 329 ＜“商业模式” “Business models” / 334 ＜＜广告 La publicité / 335 ＜＜广告公司L’agence / 338 ＜＜企业L’entreprise / 341 ＜＜时尚La mode / 343 结论 CONCLUSION 作者介绍 作者简介： 安德烈 · 胡耶（André Rouillé，法），史学博士，巴黎第八大学艺术、美学和哲学学院教授，至今已出版八部摄影学著作，其中包括拉鲁斯出版社出版的《摄影史》（Histoire de la photographie）等。曾主编由欧洲摄影之家（La maisoeuropéenne de la photographie）出版的重要学术期刊《摄影研究》（La Recherche photographique），其新著《数码摄影—新自由主义的力量》（La photo numérique. Une force néolibérale）即将问世。于2002年创办了“巴黎—艺术”网站（paris-art.com），致力于推广当代艺术、摄影、设计、舞蹈和书籍，作为主编，至今已为该网站撰写了近600篇论文。胡耶教授在法国及世界各地被频繁邀请举办学术讲座，范围涉及欧洲、北非、南北美洲及亚洲。 译者简介： 袁燕舞，1976年出生于安徽黄山，成长于上海，毕业于南京大学新闻学系。在上海新闻媒体工作数年后，于2003年赴法国留学，获得巴黎第八大学摄影和当代艺术学硕士。其后专注于个人艺术创作，在欧洲举办过个展及群展。2012年移居瑞士日内瓦，继续艺术创作，同时从事法语摄影学术著作的翻译工作。2014年，其子Edmond满三个月时，举家移居到德国柏林，并于2016年和先生一起在柏林创办了Edmond Gallery。画廊的目标之一是在欧洲推介中国新生代和中生代的当代艺术家。 文摘 《摄影：从文献到当代艺术》： 当然，并非所有的家庭摄影师都对审美不惑兴趣；一部分人努力争取拍摄效果，但是他们的尝试往往不仅没有获得追求的独特性，反而倾向于形式上的庸俗。不可否认，其中也有一些高质量的图像，但常常是偶然导致，因为这些质量并非产生于有意识的行为。家庭不属于美学范畴，所以在此应该谈论非意愿式审美，即无企图无意识的审美。风格的原始性和不确定性、技术的随意性、审美的无意识性，这些特点矛盾地显示了，家庭摄影的表现力建立在对技术和风格的遗忘上，并且主要依赖于家庭这个确保了近距离拍摄的狭窄空间。总之，如果说家庭摄影具有表现力，这来自于形式上的残缺和对话关系的内在性。 因而这些图像与其说是描述，不如说是表现了家庭生活中的局势、关系、情感，特别是家庭的和谐与幸福。这些表现通过图像与家庭影集的结合来完成。影集不只是家庭照片的载体，如同杂志、广告牌、画廊的展墙分别是新闻照片、广告和艺术品的载体。影集的独特之处在于，这是个体与个体通过图像来相遇的空间。影集编织了一张家庭记忆的网，其中有庄重的时刻，也有平凡的时刻，但都是美好的回忆。这是一个不完整的记忆，充满了遗忘和虚假的怀旧。因为在影集里，我们总在笑，我们有时悲伤忧郁，但是很少哭泣或痛苦。工作和努力的情景，艰难的时刻（病痛、死亡等），也极其罕见。至于性，虽然产生了一批在家里拍摄的性感照片，但是不属于处于隐私边缘地带的影集的范畴。所以这个虚构的家庭的和谐与幸福，建立在对传统的尊重上，甚至建立在陈旧的家庭观念上。黑白分明，一成不变，影集是一个可靠、稳定和舒适的空间。 ……
占位居中
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