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2011/8一版一印
张泽洪 著 / 人民出版社 / 2011-08 / 平装
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道教唱道情与中国民间文化研究
《道教唱道情与中国民间文化研究》是宗教学、民俗学研究的创新之作。作者通过道情发展的纵向历时性研究,理清了一千多年来道情在中国社会的传播历史,通过道情传播形成地方特色唱道情的横向共时性研究,深入考察道情在全国各地的流播及地方化过程。文献资料与田野调查相结合的学术取向,大传统与小传统相结合的文化分析模式,多学科研究方法的综合运用,凸显出作者研究的显著特色。《道教唱道情与中国民间文化研究》对道情的内涵及其文化价值作出新的解读,认为中国民间文化中的唱道情,是道教济世度人的教化方式。道教唱道情的说唱旨在劝化世人,道教经典中繁复的伦理说教,在道情中转化为浅显的人生警语。唱道情是传播道教思想的一种通俗说唱,是民间社会流行颇广的亦道亦俗的艺术形式。
张泽洪,四川三台人,1955年9月生。现为国家“985工程”四川大学哲学宗教与社会研究创新基地学术带头人,四川大学道教与宗教文化研究所教授、博士生导师。2002年度遴选为四川省学术带头人。学术著作有《文化传播与仪式象征——中国西南少数民族宗教与道教祭祀仪式比较研究》等17种,专著及撰稿著述共计27875字。在国内外发表学术论文222篇,其中CSSCI核心刊物99篇,权威刊物《世界宗教研究》、《民族研究》10篇。获四川省人民政府哲学社会科学优秀成果一等奖1次,三等奖3次。先后主持教育部人文社会科学重点研究基地重大研究项目1项,国家社会科学基金项目3项。
导论一、道情在中国民间文化研究中的意义二、道情研究状况的简略回顾第一章道情的起源及其传播第一节道情的起源及其时代背景一、唐代的道曲、道调二、宋代说唱艺术的繁荣三、唐末五代佛道二教的"道情"诗词第二节法曲道情与法曲的关系一、宋代文士曹勋的法曲道情二、法曲的道家色彩第三节宋元明清道情的发展一、《武林旧事》记载的唱道情二、宋元时期道情的流行三、明清时期道情演唱的民俗化第四节近代以来道情的传播及其演变一、近代以来中国社会的唱道情二、新中国成立以后唱道情的时代特色第二章宋代鼓子词与道情第一节宋代的鼓子词一、鼓子词的演奏特点二、现存鼓子词及其词调第二节宋代鼓子词中所见的道家情怀一、宋代鼓子词的道家意趣二、张抡《道情鼓子词》的仙道色彩第三节赵令畴《元微之崔莺莺商调蝶恋花》鼓子词一、赵令畴及其《元微之崔莺莺商调蝶恋花》二、关于鼓子词中张生的考辨三、《元微之崔莺莺商调蝶恋花》的影响第三章元明清时期散曲中的道情第一节元代散曲中的道情一、元代散曲中的道家色彩二、元代文士散曲中的道情三、邓学可《自然集》的咏道情四、全真宗师的唱道情第二节明代散曲中的道情一、王九思、康海散曲中的道情二、杨慎散曲中的道情三、周宪王与道士的散曲道情四、明无名氏散曲中的道情第三节清代散曲道情的余绪一、清代文士的散曲道情二、清代道士的散曲道情第四章元明清文艺作品中所见的唱道情第一节元代杂剧中道士的唱道情一、吕洞宾、列御寇的唱道情二、杂剧《竹叶舟》的本事第二节明代小说中道士的唱道情一、唱道情道士的风魔道人形象二、韩湘子道情的本事及其影响第三节明清小说弹词中道士的唱道情一、《续金瓶梅》中的《庄子叹骷髅》道情二、清文康《儿女英雄传》中的唱道情三、《珍珠塔》道情反映的社会风气第五章明清时期道士与文士的道情创作第一节明代道士张三丰的道情一、张三丰道情的内丹修炼主旨二、张三丰《无根树道情》的思想意义第二节清代文士的道情创作一、郑板桥道情的隐逸思想二、徐大椿《洄溪道情》反映的清代社会三、王夫之、归庄、金农的道情第三节明朱权《太和正音谱》的唱论一、朱权的生平及其著述二、朱权对道情艺术特色的理论分析第六章道情乐器的特色与象征意义第一节渔鼓简板的制作及其形制一、宋代的"通同部"与拍板二、渔鼓形制的象征意义第二节中国民间关于渔鼓简板的传说一、渔鼓简板的形制二、有关渔鼓道情的民间传说第三节唱道情的演唱方式及道家色彩一、道情的演唱类型与引子二、史籍道经中所见道士的渔鼓简板三、唱道情中的八仙形象第七章中国北方的皮影戏曲道情第一节中国道情的地域分布一、道情的地域分布及其名称二、北方道情的民俗色彩第二节道情皮影戏的艺术特色一、陇东皮影道情及道情艺人二、陕西的道情皮影戏三、皮影制作技术与皮影戏班的组成第三节山西道情的传播一、山西的戏曲道情二、晋北道情的特点第四节河南坠子与道情的关系一、河南坠子产生的时代二、河南坠子的演唱风格三、马街书会的唱道情第八章中国南方的诗赞体道情第一节湖北、湖南、江西、广西的道情一、湖北渔鼓道情的演唱二、湖南道情的演唱三、江西、广西道情的传播第二节江苏、浙江、福建的唱道情一、江苏道情的传播二、浙江道情的演唱第三节四川云南、贵州的竹琴一、四川竹琴的演唱特点二、四川竹琴泰斗贾树三三、四川竹琴艺人黄云程四、云南竹琴与贵州竹琴结语附录:张三丰道情参考文献
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开播时间:09月02日 10:30