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怯流年
  • 书香溢流年:民国时期 有正书局发行 钱唐(项廷)(纪莲生)撰 (仁和许)(增迈孙)校《项莲生忆云词》线装一册:有原藏者藏印:李尹桑等,光绪邓濂作序,仁和谭献撰作者小传,前有项莲生小象一张。秀贤智慧覆纸,流光沐施理想。此书曾置于先生古雅书案,书页有其指尖翻阅的温存;微风轻抚,茶香书香;竹窗鸟鸣,琴萦余韵。。。
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  • 作者: 
  • 出版人:   有正书局
  • 年代:   40年代 (1940-1948)
  • 纸张:   白纸
  • 刻印方式:   影印
  • 装帧:   线装
  • 尺寸:   19.7 × 13.1 × 0.8 cm
  • 册数:   1册
  • 作者: 
  • 出版人:  有正书局
  • 年代:  40年代 (1940-1948)
  • 纸张:  白纸
  • 刻印方式:  影印
  • 装帧:  线装
  • 尺寸:  19.7 × 13.1 × 0.8 cm
  • 册数:  1册

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    线装古籍 > 文学
    品相描述:八品
    部分书页有虫蛀,无碍欣赏。
    商品描述:
    注:

    部分书页有虫蛀,无碍欣赏。

    自民国兵荒马乱、民不聊生,藏书能圆满保存绝非易事。此(李尹桑)先生藏书弥足珍贵、有缘者得。

    1:

    民国《项莲生忆云词》完整线装一册:

    项莲生是字,他叫项廷纪,原名继章,又名鸿祚,他是浙江钱塘人,也就是现在的杭州人,生于嘉庆年间,死于道光年间,活了三十八岁。他家原来是买卖盐的,很有钱,但是到他那代就没落了,他像是曹雪芹一样,幼年的时候生长在富贵家庭里的,后来逐渐贫困,终至于衣食不继,而他一来没有科举成功,二来也没有谋生的技能,只能将一腔心事,一腔哀愁尽付于词,最终心血耗尽,中年而死,只留下《忆云词》甲乙丙丁四卷。

    水天清话,院静人销夏。蜡炬风摇帘不下,竹影半墙如画。

    扶上桃笙,熟罗扇子凉轻。一霎荷塘过雨,明朝便是秋声。

    ——项莲生《清平乐·池上纳凉》

    2:原藏家:

    李尹桑(一八八二―一九四五)字茗柯,一作榠柯,一字壶父,号鉥斋,别署秦斋,原籍江苏吴县,寄居广州。1882年出生于江苏吴县,卒于1945年。原籍江苏吴县,后家广东番禺。中国近代篆刻家,擅长雕刻小鉥,在《枫园画友录》等中有记载。精研篆刻 碑拓数十年,与 黄宾虹、 易大厂、 邓尔疋等往来较密。以精刻小鉥名于时。临橅汉、魏诸碑,饶有 金石气。偶写 赵之谦真、行书,赏鉴家莫辨真伪。《枫园画友录》、《广印人传》、《艺甄初集》。工书法,临摹秦、汉诸碑,饶有金石气。画以花卉见长。刻印为黄士陵高足,精治小玺,印文方折硬挺,用刀生辣犀利,布局谨严稳重中多变化,作品载誉岭南。与黄宾虹、易大庵、邓尔雅交善。晚年除尝为小吏外,均以鬻印为生,印之流布岭海及省外者至夥。

         别署榠柯、桑、壶父、秦斋。及得一大银玺,为之狂喜,不啻龚定庵之得『婕伃妾娟』印,因更号玺斋。室号有宣灵馆、宣灵残瓦之室、长生安乐之室、双清阁等。

    原籍江苏吴县(今苏州)。幼随父迁粤居广州,遂隶籍广东番禺。时黟县黄士陵(牧甫)先生应广东巡抚吴大激之聘,主广雅书局校书堂事,公余之暇,恒以书画篆刻舆世相接。尹桑之父雅好文翰,富收藏,舆牧甫交好,乃以四子雪涛、六子若日、七子茗柯同师牧甫。兄弟中以尹桑学艺最勤,且善思考,於牧甫之书、之画、之印,及文字训诂之学,靡不穷其原委,牧甫极称许之。牧甫北归,尹桑仍钻研印艺不辍,後谭延闿(祖安)南来,又以诗文及《易》学请益,并随之游幕东南各省,其能兼擅诸方言,即是之故。所见益多,收藏日富。中年归粤,潜心金石,日以摩挲古玺印、瓦当、泉货、造像、金石拓本为乐。曾得东汉墨书砖一方,凡十余字,雄肆潭厚,至为难得。为《寰宇访碑录》著录之歙县程氏旧藏宣灵残瓦人藏其家,因颜所居曰『宣灵馆』;广州东山南越古冢被挖,古物散诸市肆,尹桑以重值得其二镜,又号『南越双镜斋』;後得梁大同十年陈宝斋造像,复易其斋名为『大同石佛龛』。

    古玺之艺,失传近二千年,至牧甫始发其秘,尹桑更光而大之。易均室《铁书过眼录》云:『玺斋亲炙黄牧父,尽得其运刀之奥,近更专攻三代古玺,搜罗亦富,尝自负其章法篆法均消息於玺文。』所言良是。近代印坛以专精古玺而驰誉者,尹桑实为翘楚。其白文玺多典重厚朴,时有匋文之趣;朱文小玺则奇峭峻拔,或借古泉文字以取势。所作巨则五六厘米,小则一厘米而孕五六字,愈小愈见神妙,方圆离合,悉本两周古文,而能巧为变化,光洁秀雅,不以剥落为事,置之古谱中,匪独难辨,直是上选。拟汉人铸凿,亦得其高致。或用牧甫法,脱手即成,□锐秀挺一如师作。

    其印跋时有精湛之论,尝云:『汉人以缪篆摹印,务求缜密;三代古玺则疏落参错而愈谨严,时代使然,非强为轩轾也。』(『少安纪』印跋)又云:『从古币文以追古玺,所谓异流同源也。』(气双清合』印跋)气桑玺』边跋曰:『陶斋所藏「事玺」,古玺之椎凿者,朴茂奇肆,汉将军印所滥觞也。』『陈坤培字厚栽』印跋云:『古匋器每多玺文,雄浑高古,可与金文相埒,而意趣自别,此玺颇类之。』『易忠录』边跋曰:『古金文精者无不光洁可爱,其剥泐乃人土年久使然耳。』又云:『法汉以浑穆简静为上,徒貌为高古者,可笑可笑。』(『步昌私印』印跋)『陈坤培』印跋曰:『小印不难於工细,而难於浑厚,此刻庶几得之。』类此皆可见修养之深。黄宾虹、赵时棡、余绍宋等诸公皆慕名千里函请刻石,宾公致书云:『开创岭南宗派,成为巨家,足下将无容过让也。』与易孺交至笃,曾将所作合辑为《秦斋魏斋玺印合集》。又与邓尔雅等同组濠上印学社於广州,定期雅集,出版印谱,力持风雅。

    生前已有《大同石佛龛印稿》、《异鈎室玺印集存》之辑。门人冯霜青亦有《李玺斋先生印存》之编集。其七子清华博士近汇辑所得印蜕四百七十方为《李尹桑印存》精印行世,尹桑毕生得意之作俱在其中矣。江南印人吴仲□为尹桑高弟,以『师李斋』颜其室,可见宗仰之诚。子步昌,亦通印艺。(一九八二年二月七日 马国权)

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