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作者:
(线装 珂罗版)1972年版※ [东汉]书法家 书,孙兴 刻石;藤原楚水 解说,广濑保吉 发行[特大开本 白纸精印 -汉碑隶书名品 古朴雄浑 -影响北魏碑:张猛龙碑、龙门二十品 //书法字帖碑帖法帖 -可参照“曹全碑 史晨碑 乙瑛碑”]
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出版人:
清雅堂
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年代:
1966-1976
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纸张:
白纸
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刻印方式:
珂罗版
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装帧:
线装
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四部分类:
子部 > 艺术 > 书画
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尺寸:
32.1 × 22.6 cm
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册数:
1册
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作者:
(线装 珂罗版)1972年版※ [东汉]书法家 书,孙兴 刻石;藤原楚水 解说,广濑保吉 发行[特大开本 白纸精印 -汉碑隶书名品 古朴雄浑 -影响北魏碑:张猛龙碑、龙门二十品 //书法字帖碑帖法帖 -可参照“曹全碑 史晨碑 乙瑛碑”]
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出版人:
清雅堂
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年代:
1966-1976
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四部分类:
子部 > 艺术 > 书画
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尺寸:
32.1 × 22.6 cm
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册数:
1册
上书时间2016-09-07
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商品描述:
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私家藏书品好,盒套略旧,封面签条略有些红色印迹,见图。
内页干净,有些页面周边有原藏家笔迹,见图。
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图书简介:
张迁碑
《张迁碑》篆额题《汉故毂城长荡阴令张君表颂》,亦称《张迁表颂》,有碑阴题名,刻于东汉中平三年(186年)无盐(治今山东省东平)境内,于明代出土。 张迁碑现存于山东泰安岱庙。
碑文隶书朴厚劲秀,方整多变,碑中字体大量渗入篆体结构,字型方正,用笔棱角分明,具有齐、直、方、平的特点。张迁碑碑文记载了张迁的政绩,是张迁故居韦荫等为表扬他而刻立的。是传世汉碑中风格雄强的典型作品,现存最早拓本为明拓本(“东里润色本”),藏于故宫博物院。
《张迁碑》的用笔以方笔为主,但也参以圆笔,笔画严谨丰腴而不平板,雄强拙厚而不僵笨,线条挺直中有俯仰变化;结构方正严整、端正朴茂,寓平于险,外敛内张;字形大小不拘一格,方扁一任自然;整体布局上下呼应,左右连贯。全碑气息宽博宏大,堪称汉碑中的上品,古今书家对此碑都给予了很高的评价。
另外值得一提的是该碑十二字似篆若隶的碑额,这些字笔画上紧下密,以至相互穿插连接在一起,用笔既有篆书的圆转,又有隶书的方折,极为灵动飘逸,结构宽扁,自然天成,为研究汉篆的上佳范例。
《张迁碑》是东汉晚期作品。通篇为方笔,
张迁碑
张迁碑(3张)
方整劲挺,棱角分明,结构谨严,笔
法凝练。书风端正朴茂,方劲雄浑。初看似乎稚拙,细细品味才见精巧,章法、行气也见灵动之气,沉着有力,古妙异常。
运笔多采“方笔”,用笔棱角分明,具有齐、直、方、平的特点。笔道粗细介于二分笔与三分笔之间。
波画的提按过渡不甚明显,有别于孔庙三碑的大撇重捺。“于方直中寓圆巧,笔画粗细相间,生动自然”。
字形偏于古拙一路,碑中字体大量渗入篆体结构,字型方正,虽字迹多漫漶,然端整雅练,剥落之痕亦复天然,结字运笔已开魏晋风气。结构组合,端正中见揖让错综,灵活变化,殊多生趣,而又沉着方劲。碑阳之字朴雅秀隽,碑阴之字稍见纵肆,皆高洁明朗。学汉隶者,都以此碑为最后范则。然而得其方秀者多,得其凝厚者寡盖其含蓄内蕴得之不易也。深望智者能得其兼。
近代书家李瑞清认为《张迁碑》上承西周《盂鼎》书风,四周平满,严正朴茂,而且接近楷法,开启北魏《张猛龙碑》、《龙门二十品》一路书法。亦有人认为,“北魏《郑文公碑》、《始平公造像记》等石刻、造像无不与它有着嫡乳关系”。
《张迁碑》的用笔,有时波磔分明,有时四角方折,似完全不讲笔法。对此,清万经的话倒是有点道理。他说:“余玩其字颇佳,惜摹手不工,全无笔法,阴尤不堪。”所说“摹手不工”,应该还包括刻工的不佳,许多魏碑的方折都是这个原因造成的。
但《张迁碑》带给我们的,却是一种全新的气象,临习汉隶,如果要求变,则《张迁碑》是极好的范本。它的字体方整中多变化,朴厚中见媚劲,外方内圆,内捩外拓,方整而不板滞,是汉隶中的上品。
历代评价
明王世贞评其书云:“其书不能工,而典雅饶古意,终非永嘉以后所可及也。”(《弇州山人四部稿》)
清万经评其书云:“余玩其字颇佳,惜摹手不工,全无笔法,阴尤不堪。”
清孙退谷评其书云:“书法方整尔雅,汉石中不多见者。”
清杨守敬《平碑记》云:“顾亭林(顾炎武)疑后人重刻,而此碑端整雅练,剥落之痕亦复天然,的是原石,顾氏善考索而不精鉴赏,故有此说。”又云:“篆书体多长,此额独扁,亦一格也。
碑阴尤明晰,而其用笔已开魏晋风气,此源始于《西狭颂》,流为黄初三碑(《上尊号奏》、《受禅表》、《孔羡碑》)之折刀头,再变为北魏真书,《始平公》等碑。”
现代费声骞:《张迁碑》字迹看似规正古拙,实则结字巧丽,临写时一定要透过现象看本质,注意点画之间的笔势往来,谨防古板僵木。(《古代碑帖鉴赏》)集评:张迁碑出土较晚,保存完好。
其书法以方笔为主,笔划严谨丰腴不失于板刻,朴厚灵动,堪称汉碑中的上品。古今书家对此碑都给予最高评价,可谓汉碑集成之碑。
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开播时间:09月02日 10:30
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