DD 国家一级琴师、素有“长安琴父”之称、尚小云、尚长荣先生的琴师王君笙致王玉田信札一通四页

作者: 不详
年代: 建国后 (1949至今)

页数: 2页
尺寸: 26.5 × 18.5 cm

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年代: 建国后 (1949至今)

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被众弟子誉为“长安琴父”的王君笙先生是原陕西省京剧团（院）的著名琴师。王君笙自幼受姐姐哥哥的影响步入梨园，姐姐是著名青衣王君青，是艺术大师尚小云的弟子，哥哥王筠蘅是著名小生，是小荣椿李荣锦的弟子，姐夫是著名鼓师王万琪，嫂嫂是著名花旦王熙苹，是艺术大师荀慧生的弟子。王君笙自幼酷爱京剧音乐，12岁随团拜师陈遇德先生学艺，15岁拜董继贤先生为师，已在舞台上担当月琴、三弦、唢呐、笛子。1958年参加陕西省京剧团后拜著名琴师沈雁西先生为师担当京二胡，为著名京剧旦角王熙春、云燕铭、黄玉华、王君青、王玲玉等伴奏。为武生泰斗王金璐主吹伴奏：《挑滑车》、《夜奔》、《麒麟阁》、《艳阳楼》、《铁龙山》等戏。初露头角颇受演员和广大观众的赞扬。1962年拜著名琴师费文治先生后琴艺飞速提高。开始担当京胡主琴，为著名老生孙钧卿、郑万年、于金奎、王玉田、尚长荣等伴奏。王君笙勤学苦练，锐意进取，虚心好学、六场通透，文武昆乱横竖不挡，吹、拉、弹、打样样精通，成为陕西省京剧团乐队的骨干力量。为陕西省京剧团的艺术发展做出了一定的贡献。当时陕西省京剧团行当齐全，名角云集，著名京剧表演艺术家王金璐、孙钧卿、王玉田、黄玉华、储金鹏、钮承华、郑万年、于金奎等都对王君笙的演奏技艺给予了很高的评价和器重。

剧团为了培养乐队骨干，进一步全面提高王君笙的演奏艺术，三次派他去北京中国京剧院二团进修，向费文治、杜奎三、沈玉才等著名琴师学习。回团后拉生、旦、净、老旦。他博彩众长，虚心学习，全面发展，扬长避短，经常铭记费文治老师的教导：“把自己缺点克服了改正了就全成优点啦”。这是指演奏员的双手和指法、弓法的运用，训练出一双好手，拉起琴来才会得心应手。王君笙他在60年的演奏生涯中就是遵循这些名师的教导，多听、多看、多拉、多练、舞台多实践，付出了一定的辛劳与汗水，才有今天的显着成就。
王君笙在北京学完回团后，以精湛的琴艺为著名老生孙钧卿拉京胡，其间灌制了一批宝贵的唱片和录音盒带。如《碰碑》、《清官册》、《将相和》、《取成都》、《定军山》、《黄忠起箭》、《金马门》等都是具有唱腔特点的戏，是根据谭、余、汪流派的综合表现，根据人物发挥其唱法，各有妙点，王君笙的京胡伴奏配合的严丝合缝，珠联璧合，不但拉人物拉感情；而且讲究收放、气口、运弓，柔音轻弓有序、强音硬弓有度，特别是为老生、旦角、花脸、老旦、小生等各种行当的伴奏各有不同的力度和节奏，运用的都贴近行当、贴近人物的独特风格，诸多艺术家非常赞赏。
1964年陕西省京剧院推出了根据著名作家杜鹏程的《保卫延安》长篇小说改编，反映革命战争题材的现代京剧《延安军民》由著名花脸尚长荣主演英雄人物周大勇。整剧音乐唱腔设计由王万琪、金炼百、王君笙、李效正、陈德铭等集体创作，他们不分昼夜与主演尚长荣、田中玉等人细心探讨反复推敲，给剧中的各个人物（包括反面人物）设计唱腔。《延安军民》在西安演出后，得到省上领导的认同和广大京剧观众的热情赞扬，1964年6月《延安军民》到北京参加了全国京剧现代戏观摩会演大会。王君笙担任京胡伴奏。
1965年王君笙又为反映西部铁路建设题材的现代京剧《秦岭长虹》设计了音乐唱腔，当年参加了西北地区现代戏曲观摩会演。王君笙设计伴奏的优美唱腔再加上尚长荣精湛的表演，得到了广大观众的赞扬。
文革开始后，王君笙积极参加剧团现代戏的排演，如：《红灯记》、《杜鹃山》等戏，并结合当前的政治形势，创作设计了一大批群众喜闻乐见脍炙人口的京剧唱段，和尚长荣组建了京剧小分队深入工厂，部队、农村、学校为群众演唱，受到了广大工农兵群众的拥护，如：“大庆红旗舞东风”“大寨红花遍地开”“毛主席还在陕北指挥咱”等几十段精彩唱段。一次一次的演唱，一次一次的鼓励，是与他们的努力分不开的。尚长荣清唱演出一时轰动全城名声大振，其中包含着王君笙付出的艰辛劳动。
在纪念周恩来总理逝世一周年时，回忆起周总理接见他们时的音容笑貌，心情更加激动，为了怀念总理，由李旭东，王小康执笔写词，王君笙与尚长荣二人不顾疲劳，废寝忘食，谱出了“周总理又回延安城”的京剧唱段，由尚长荣清唱，王君笙伴奏，板式是用“高拔子”突破了“样板戏”的成套唱腔，在演唱过程中尚长荣唱的跌宕起伏柔中有刚；王君笙京胡拉的委婉多变感情充沛，观众随唱而呼，随情而动，演唱效果极佳，博得了很高评价，随后中国唱片社将此段录制了唱片在全国发行。
文革结束后，京剧艺坛迎来了温暖的春天，陕西京剧团著名青衣演员王丽华首演了传统京剧《白蛇传》，王君笙担任剧中的音乐唱腔设计兼京胡伴奏；同时又和尚长荣、鼓师王万琪、著名武生田中玉等在演出的百忙中不辞劳苦研究设计新编历史京剧《射虎口》的音乐唱腔，新编的历史京剧《射虎口》一剧反映了明末李自成起义在陕西发生的故事，戏词内还有一些陕西方言土话，如吃的饭是“油泼辣子扁扁面”的本地话，使广大观众看后感到非常亲切感人。观众非常欢迎，久演不衰。得到了很好的效果。
尚长荣主演的《张飞敬贤》是继《青扬寨》、《射虎口》、《平江晨曦》之后又一出本团新编的历史剧，是由王君笙音乐唱腔设计兼操琴，又一次突破老程序，创造出了观众喜闻乐见的优美唱腔，深受上级领导的器重和观众的好评，时任艺术科长的王君笙代表陕西省京剧团和陕西电视台合作策划，筹办资金拍成了电视艺术片，荣获了第二届全国戏曲电视剧长城杯优秀奖，为陕西的京剧艺术事业增添了光辉的一页。
王君笙勇于改革，争先上进，尽自己的一切能力促进京剧艺术的繁荣昌盛，由于在舞台的长期实践与演员尚长荣、鼓师王万琪等几十年的合作，相互配合默契，相得益彰，在继承传统的基础上，对声腔艺术有新的突破，发展了新板式，创出了新旋律，伴奏出新特点，尤其在唱腔及设计中都有其新意，形成了尚长荣的演唱艺术风格，这个风格有时代感，有生命力也容易被观众接受认可。尚长荣离陕后在上海京剧院演出的《曹操与杨修》、《贞观盛世》、《廉吏于成龙》的唱腔，应该说是这个风格的延续，而这种时代感的唱腔风格，给观众带来一种艺术享受，而这个风格的形成，是他们数十年来舞台合作、长期实践的结晶、艰苦创作的硕果。王君笙是尚长荣的琴师，也是尚家的朋友，是唯一一位为尚氏三代人伴奏的琴师，他不仅与尚长荣合作了三十多年，上世纪六十年代为京剧艺术大师尚小云赴延安慰问演出伴奏，为其孙尚大元在中央电视台录音也是由王君笙伴奏的。
王君笙不仅是一位京胡演奏家，而且还是一位社会活动家，他热情好客，乐于助人，广交朋友，许多著名京剧艺术家来陕西交流学习，他都给于了大力支持。如：1982年重庆京剧团沈福存来陕交流，王君笙为沈福存组织安排了三场演出《玉堂春》、《凤还巢》等戏并操琴伴奏。1983年北京京剧院著名梅派演员李玉芙来西安交流学习水袖舞，王君笙为她安排了《霸王别姬》和《凤还巢》的演出也为其操琴。1988年天津著名武生表演艺术家历慧良先生应邀请来西安市艺校讲学，也是王君笙根据观众的要求向历慧良先生提出邀请演出，历先生欣然应允演出了《长板坡》与《汉津口》。王君笙是一个热心肠的人，他除了自己伴奏外，还组织排练，联系落实剧场，组织观众等一系列工作，使陕西观众扩大了眼界，博得了观众的好评。
王君笙先生在陕西京剧团内外声誉极佳，是广大京剧票友的良师益友，是他在陕西地区为剧团和票房架起一座友谊桥梁，开拓了业余票友找专业演员拜师学艺的先例，使剧团与票房相互支持，相互合作的鱼水关系。王君笙在担任艺术科长十几年里，给票房活动提供了许多优越方便的条件，如：市职工京剧团演出《凤还巢》、《玉堂春》时，从专业演员，服装，舞美都给了大力支持与帮助，同时王君笙还为业余界培养了一批具有专业水平的琴师，如他的弟子雷振国、海明轩、刘伟等都参加过天津和平杯比赛的伴奏。2002年在西安举办的中国戏剧节时，在联欢会上他的弟子雷振国为著名裘派花脸孟广禄操琴伴奏，受到孟广禄的称赞也为老师王君笙争了光，此外他的弟子还有熊世银（商洛地区团专业琴师），王捷（北京票房），李西宁（美国华人京剧票房）以及徐宏珊、窦毅、高全保、刘伟、杨乙尔、胡子宜等，都是西部地区京剧票房的知名琴票，都在西部地区的京剧艺术演唱活动起着骨干作用。
王君笙在陕西京剧院（团）参加创作、新编、改编的剧目中有：《风雪桥山》、《焦裕禄》、《西门豹》、《谭渊之盟》、《初出茅庐》、《延安军民》、《秦岭长虹》、《青杨寨》、《铁流战士》、《射虎口》、《平江晨曦》、《仇大姑》、《王熙凤》、《白蛇传》、《李逵探母》、《张飞敬贤》等戏中都担任过音乐唱腔设计并参加演奏，他演奏的很多戏都录制了唱片和盒式录音带供广大京剧戏迷欣赏，其中有中国唱片社录制发行的《周总理又回延安城》、《平江晨曦》、《射虎口》等；上海唱片社出版发行的《李逵探母》、《坐寨盗马》、《渭水河》、《龙凤呈祥》等，中国广播音像出版社出版发行的《大回朝》、《天水关》、《回荆州》、《延安军民》、《张飞敬贤》等，由中国国际声像公司陕西音像出版社发行的《南腔北调》以及成都唱片出版社发行的《取成都》、《金马门》等。为京剧表演艺术家沈福存伴奏演唱的全本《玉堂春》，由中国唱片社深圳分公司出版在全国发行。为京剧表演艺术家尚派传承人李莉录制的《龙凤呈祥》、《四郎探母》、《三娘教子》、《双阳公主》、《失子惊疯》、《御碑亭》等尚派名剧名段，已出版在全国发行。都是由王君笙担任京胡伴奏。
王君笙先生德艺双馨，为弘扬国粹，振兴京剧，为发展西部地区的京剧艺术活动做出了应有的贡献，他不为名，不为利，忠于京剧，团结群众，他的京胡艺术誉满西部地区，对这位年逾七十有七的长安琴父，我们谨祝他健康长寿永葆艺术青春，愿西部地区的京剧舞台更加繁荣昌盛。
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