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  • 香港佳士得《中国近现代书画》1990年10月7日 张大千傅抱石齐白石李可染黄宾虹徐悲鸿吴昌硕等

香港佳士得《中国近现代书画》1990年10月7日 张大千傅抱石齐白石李可染黄宾虹徐悲鸿吴昌硕等

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  • 作者: 
  • 出版社:   香港佳士得/CHRISTIES
  • 出版时间: 
  • 印刷时间:   1990-10
  • 装帧:   平装
  • 开本:   16开
  • 作者: 
  • 出版社:  香港佳士得/CHRISTIES
  • 出版时间: 
  • 印刷时间:  1990-10
  • 装帧:  平装
  • 开本:  16开

售价 3000.00

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上书时间2013-08-22

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  • 商品分类:
    艺术
    商品描述:
    早期近现代书画拍卖图录的价值               
    一、中国近现代书画的价格和华人经济
    中国近现代书画的价格永远是和华人的经济状况相关联的。从早期的中国近现代书画不断外流到今天中国近现代书画的大量回流,中国近现代书画的价格大致经历了四个阶段。                    
    第一阶段为1986年之前,因华人经济积弱,中国近现代书画价格低廉、不断外流,能够购买中国近现代书画的大多是业内文人和一些真正喜欢中国画的商人,买画的也都是出于喜爱。如:1948年汪亚尘带了一大批现代中国画去纽约销售,买画的有胡适、方召麐、王方宇、贝聿铭、美国人庞耐等。解放后,国内各文物公司和外贸公司也通过各种渠道征集到作品销往海外,为的是挣回外汇支持祖国建设,没办法那时国家实在是太穷了。
    第二阶段为1987-2002年,亚洲四小龙经济的崛起,台湾、新加坡、香港的华人经济实力有了大幅度的提升,中国近现代书画市场也出现了第一次繁荣,海内外先知先觉的投资者开始进入书画市场,国内大量近现代书画家的精品流向台湾香港和新加坡华人藏家,如张宗宪在嘉德、瀚海的首拍上差不多购买半数齐白石拍品。国内的各老字号画廊纷纷成立海外分公司,销售的主要产品也是近现代书画。
    第三阶段为2003-2008年,随着国内经济的快速增长、财富的集中,在解决房子、车子等必需品之后,国内迅速致富的房产、证券、商人开始投资购买艺术品,收藏人数迅猛增长,书画价格普涨,中国近现代书画市场第二次繁荣。在巨额投资回报的诱惑下,大量中国近现代书画精品开始回流。
    第四阶段为2009年之后,在投资增值的示范效应下、中国近现代书画已经成为一个极好的投资品种,中国富人越来越多地加入中国近现代书画收藏;由于对中国经济的长期看好,一些外国的基金会也开始购买中国书画作品,而从前他们只对西方艺术作品以及看得懂的中国瓷器和家具感兴趣,中国书画的价格也因供求失衡越来越高。如当初方召麐100美元买的齐白石百寿图在09年嘉德拍卖会上拍到50万美元,今天50万美元可能又不止了。                                   
    二、“呆子货”的投资价值            
    书画市场有个“呆子货”说法, “呆子货”是指那些真假易变或者被权威出版物著录的书画作品。在近现代书画市场未曾繁荣及繁荣初期,出版著录过的近现代书画作品价格和没有著录过的书画作品价格没有太大的区别,因为那时近现代书画市场交易清淡、书画买卖利润也不大,画廊和行家之间交易的假画作品极少;但是今天的情况就大不相同了,近现代书画已经转化为一种投资产品,因交易活跃、利润巨大,专业制作假画的队伍也就形成了,书画市场现状就是鱼龙混杂;因现在投资字画的人员行业分布广泛,不再仅仅局限于书画行家,什么样的书画最受投资者青睐呢,权威出版著录过的“呆子货”显然是最适合外行投资者的。行间常有传闻某人投资上亿买了许多垃圾画(真假混杂),一是因为这些人在其它行业讨了巧,买书画时也要想捡便宜,二是因为过于相信专家的眼光,现在国内的很多专家都是妖怪,他们上至明清下到当代都敢断真假,在书画市场未繁荣时,凭借对书画的专业理解还能行得通,可现在的假画水平已经远远领先于普通的专家眼光了,以后的专家应该是学有所长,术有专攻的,用万金油的眼光去看所有书画家的作品,那只能分辨低劣水平的假画。在经历初期上当之后,投资者慢慢也会悟出:专家的意见可以参考,权威出版才是硬道理,鉴定要讲究科学依据了,仅凭感觉出差错的概率加大了。今天1963年《齐白石作品集》著录过的作品,再普通的每尺也要100万以上,而普通未权威著录的齐白石作品卖到每尺50万就是相当贵了,这也说明市场已经认可了“呆子货”的投资价值,随着市场的成熟,著录的和未曾著录的近现代书画作品价格差距还会继续拉大。                       
    三、早期拍卖图录与《名家翰墨》                       
    前面经常提及权威出版,什么样的出版物才是权威可信的,权威的标准是什么?应该说权威不权威不是某个人、某个单位、某个部门说了就算的,权威是由市场来审定的,当某个出版物上的作品市场公认没发现假画或者假画的比例极小,这个出版物也就权威了。上世纪90年代初期由香港翰墨轩出版的《名家翰墨》过去也有专家并不认定其权威性,可现在市场认可了,只要是《名家翰墨》著录的作品拍卖会上就会大受追捧,是不是因为这套书的编辑眼光高于现在的专家水平呢,很显然不是,主要的原因还是时间问题,我们看《名家翰墨》上引用的作品图片来源很多都是注明是来源于苏富比佳士得,也就是说编辑是肯定没有看到原作的,也就谈不上审定真假了。既然《名家翰墨》都权威了,被引用的早期拍卖图录的权威性迟早也会被市场认可的。我们还可以拿80年代的藏品集做比较,假设某人在早期的拍卖会和私下买了不少近现代书画作品,后由于机缘在80年代或者90年代初期出版了个人的藏品集,不管藏家本人眼光高低,今天这样的藏品集中的作品同样会得到市场的认可,还是因为时间的原因,因为当时市场不活跃,画价很低廉,真画都卖不掉,假画也就更没市场了。早期拍卖图录上的近现代书画作品至少当时也是苏富比佳士得的中国书画部审定了的,被市场认可也只是个时间问题。   
    四、早期拍卖图录的价格                           
    随著近现代书画投资者人数的与日俱增,权威著录的书画作品也就更加供不应求。市场也呼唤和寻找新的权威著录品种,而早期拍卖图录著录的作品的价值正是有待挖掘的品种之一。现在购买早期拍卖图录的人大多是用来参考以前拍过什么画,还没有按图索骥去买画,所以近现代书画拍卖图录的价格还只停留在几百元一本,当然已经比几个月前的几十块涨了很多。可是一旦市场认可了早期拍卖图录的权威性,这些早期的近现代书画拍卖图录的价格可就完全不一样了,因为有的一本拍卖图录就有几十张齐白石、张大千、傅抱石、林风眠、徐悲鸿、李可染等近现代大名家的作品,并全是流通的作品、印数又很少,图录损失掉的比例又很大,它的价格是不难想象的,早期拍卖图录的价格达到或超过同年代的藏品集、展册的价格是可期的。         

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