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  • 篆刻家  马光兆
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篆刻家 马光兆

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  • 题名:   马光兆
  • 年代:   建国后 (1949至今)
  • 类别:   水墨(黑白)
  • 材质:   纸本
  • 装裱形式:   软片
  • 尺寸:   68 × 34 cm
  • 款识钤印:   马光兆
  • 题名:  马光兆
  • 年代:  建国后 (1949至今)
  • 类别:  水墨(黑白)
  • 材质:  纸本
  • 装裱形式:  软片
  • 尺寸:  68 × 34 cm
  • 款识钤印:  马光兆

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上书时间2016-06-05

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  • 商品分类:
    名人字画 > 书法
    商品描述:
    当我们到达书法篆刻名家马光兆先生的寓所时,出现在我们视野里的八十高龄的马老感觉最多是六十出头。马老很愉快地接受了证券日报创业周刊的专访,并向我们娓娓谈起了书法和篆刻艺术。
    马老1926年生于北京,自幼喜欢书法,少年时代曾就读于燕京大学附属中学。后因抗日战争爆发,被迫辍学。新中国成立后,1950年他考入北京王府井新华书店做美术宣传工作,几十年来他一直孜孜不倦地学习钻研书法艺术。他学习书法兼顾真、行、隶、篆各体,尤其擅长篆隶二体。现已印行《神州墨海》、《真草隶篆四体唐诗三百首书法艺术》等书,收入他的作品20余篇。
    他还编写、出版《多用四体钢笔书法字典》、《小学生天天写楷书字帖》等书。1991年3月在崇文区书画研究会举办的“何瑶焜父子书画研究基金书法大赛”上获奖。他还热心书法教育事业,在各个学校教授书法,为教育青少年启发后学贡献力量。
    2003年,他应邀赴日本冈崎嘉平太纪念馆邀请访问,得到了好评。1993年他应日本和东京电视台邀请参加由该台主办的纪念中日和平友好条约签订15周年“中日友好书法篆刻二人展”,展出作品30余幅,受到日本各界人士好评,为中日文化交流做出了一定贡献。
    1994年在石家庄参加“海峡两岸首届佛教书画展”,他的三幅作品由驰名的赵州柏林禅寺收藏。他的篆刻技艺将汉印及明清诸家之长融为一体,自成一格。他不仅精于篆刻石章,还可以刻牛角、象牙、玉石、玛瑙、翡翠、水晶等硬质材料。1989年参加北京市首届篆刻大赛并获奖。1990年出版的《现代印人名鉴》中,收入他个人简介及精品。他与友人合写《篆刻技法》一书。马光兆现为北京市书法家协会会员,北京市书法家协会篆刻研究会会员,中国老年书画研究会创作研究员,《人民日报》社神州书画院书画师等。
    传统是要认真学习,但更要创新
    马老说他学书法先从楷书开始,以后发展到练习行书、隶书等。学习篆刻必须学习篆书,要多看书多研读,即便是书画大家也离不开工具书。刻一个字,你的笔法依据是什么呢?必须要借鉴古代的工具书,因为工具书把好的字型都收集在一起,粗细是根据你字的内容和你的经验去来表现的。
    研究书法和篆刻,不能太着急,必须要从传统入手,钻进传统里面去,要沉下心来下功夫才行。
    学习传统之后要进行创新和发展,不能停留在前人的基础上不前,要有所发展和创造。不论是从刀法还是章法,从内容和表现都要勇于创新。当然,创新是要适度而为,还是要讲究章法的。
    马老说他刻字不仅能刻石头的,其他材料也能刻,像玛瑙、铜等,这需要不断尝试。对初学者,建议还是先使用比较软的石头,这样会轻松些。
    马老自己说一直没有拜名师的原因是自己不愿意受某一种风格的约束,而更喜欢自由的艺术创作。但要广泛地学习借鉴别人的长处,包括名家的作品。他也常和一些书法篆刻家交流,不断揣摩书法篆刻作品的意境。
    篆刻作品的欣赏
    篆刻艺术史可追溯到2000多年前的春秋战国时代。据史料记载,古代印章中最早的是古玺,大多属于战国时期。古玺分官、私两类,古玺是由专门工匠制作而成,玺文精细,章法生动。到了秦代,皇帝的印称玺,一般人的则称印。汉代是玺印发展空前辉煌的时期,更明确约定除帝王印仍称玺外其余都称印。在官印中有的称章或印章私印中有的称信印或印信。现在通常使用的印章一词,即来源于此。汉印无论从内容到形式比以前都更为丰富,汉印中还有以鸟虫书入印的,装饰性很强。
    隋、唐、宋、元时代,出于鉴藏书画的目的和书画家在作品上钤盖印章,从而收藏印、斋馆印和闲文印盛行,这是实用的玺印向篆刻艺术发展的重要环节。印章与书画有机的融为一体,印章成为具有文学含义的欣赏艺术,与诗、文、书、画交相辉映,称为金石书画。
    欣赏一幅篆刻作品,要结合实际情况。一般篆刻作品都和绘画联系在一起,包括名章和闲章。
    马老说,构图、造型和刀法、章法等都可以作为欣赏篆刻作品的依据。用笔写出来的书法和篆刻出来的作品,因为工具不同,所以有明显区别。欣赏篆刻作品,也是因人喜好不同而异。
    作品的刀法表现要有艺术刀法的“断”,光“连”就缺乏节奏。但“断”是要好看的,不能没有美感。篆刻艺术是书法(主要是篆书)和镌刻相结合,用印章特定形式表现的一门艺术。是将汉字书法的美,与章法表现的美、刀法展现的美及金石自然美为一体,独立欣赏的表现性艺术。
    中国书画又以诗、书、画、印“四绝”独立又相合的独特艺术特征而名闻天下。其中传统的印章堪称中国艺林的一株灵草,在方寸之间、气象万千,汇聚了大千世界的精彩和内容,可谓方寸天地,精彩万千。
    印章始于殷商,兴于秦汉,在明清时代盛行。宋元以前以时代论风格,明清以后以流派论成就,重在个人风格。欣赏篆刻艺术的法则可以采用“深入浅出、溯流求源”。一枚小小的印章,表现了中国书法、印学学理、特殊的材质等诸多艺术内容。
    欣赏篆刻作品,要先识别中国古代的文字,这样可以为自己欣赏艺术作品打下一个基础。
    篆刻的艺术价值必须具有欣赏性,包括书法、刀法、章法。章法是关键,书法(指篆书)是基础,刀法是技巧。一方好印必定要经得起“耐看“才行。篆刻将气韵体现在味道上面,无论刀法还是章法以及印文,都体现了作者本人的功力和艺术修养。
    方寸天地,金石纵横
    马老说,有一个外国朋友慕名而来,邀请他刻一个象牙章,面积是1.8厘米,并要求刻9个字,还要求是篆书繁体,这难度就很大了。他说自己用了一天时间刻完了,当然精湛的技艺和作品让这位外国友人大加赞赏,十分满意。不难想象,在如此小的方寸之间,没有深厚的功底和创造能力,是很难完成的。
    观马光兆先生的作品,有深厚的传统功底。其书法作品用笔厚重、结构讲究,单字优美有力。通篇气韵生动,书法的金石味道很浓,这和马老长期从事篆刻研究有很大关系。
    马老的篆刻作品,在小小的方寸天地之间,有很大的视觉空间感。马老曾刻过“钓鱼台”三字,上面用的是一条鱼,方向冲左,下面一条鱼是向右的,表现手法阴阳交错,十分有趣味。其篆刻艺术风格古拙、沉稳、刀法娴熟,生动形象,雕刻感强烈。并且给我们很强的想象空间,这正体现了他博览众家,不拘一格,创作自由,但章法讲究的艺术特点。他的作品没有拘谨感,给人很放松的感觉。
    艺术家本人的性格给予其作品的影响痕迹是很明显的,我们也从这方寸的篆刻作品中看到了马老的心态平和,气度自如,注重趣味的创作理念。看到了他在方寸天地间,自由驰骋的创作快乐。

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